[馆藏] 上海博物馆的青铜器陈列、解说（重新发图）

玉人

兽面纹斝

商代中期 公元前15世纪中叶-前13世纪

         不仅锥足明显地粗壮，而且伞状柱上也出现了纹饰，装饰效果渐趋繁缛。

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兽面纹斝

商代中期 公元前15世纪中叶-前13世纪

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饕餮纹束腰袋足斝

商代中期 公元前15世纪中叶-前13世纪

      腰部装饰有连珠纹.这件饕餮纹(兽面)斝可是登上过国家钱币的青铜重器。

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饕餮纹束腰袋足斝

31.3厘米，口径18.4厘米，重1.8公斤。

           这是一件 属于商代中期的器物。以兽面纹为主要装饰的斝，所以命名它为“兽面纹(饕餮纹)斝”。斝是用于盛酒举行祼礼之器物，兼可用以温酒。
      这件斝上装饰有商代青铜器上常见的兽面纹，兽目突出，以鼻梁为中线，左右对称。细密夸张的线条突出神秘庄重的风格。
参见:
煮酒论青铜之兽面纹斝

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下面再上一张盛酒器 “壶”

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兽面纹壶

商代中期 公元前15世纪中叶-前13世纪

            椭圆形壶，长颈，深垂腹，双贯耳、圈足。颈饰弦纹，身饰虎首、牛首二组兽面纹、龙纹，足饰云纹。
       壶主要作祭祀和禮儀、宴享活動的禮器，也可作盛水器。现在所知最早的壶是商代中期的，直至汉代壶仍然是较常见的青铜器之一。由于壶的使用时间较长，其形制变化也就比较多。
       壶的基本形制是圆形或扁圆形，也有方形或椭方形，有盖，肩上有环套接提梁。也有个别壶没有提梁，仅在壶肩设一对环，估计当时是直接用绳索作提梁，由于时间久远，绳索早已朽烂无存。

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兽面纹尊   
商代中期（公元前15世纪中叶-前13世纪）
张雪庚先生捐赠
              这件尊口部侈大，超过肩径，肩部丰圆突起，圈足较低，是商代早中期常见的式样。此尊的肩部有三个牺首，体现了商代中期铸造技术的发展。肩腹部兽面纹精丽工整，结构紧密，兽目及躯体上与方整齐排列的羽状纹饰更见绵密精细的气质。但整个图象仍有强烈的抽象感和神秘感，兽面的主干和地纹没有明显的区别。

延伸阅读:
张雪庚：历经坎坷的古董大鳄

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兽面纹鼎
商代早期 公元前16世纪-前15世纪中叶

          鼎圆体，深腹，薄壁，平口沿外折，口沿微敛、折沿、大立耳、浅腹。腹下三扁足，足作夔形，首朝上，尾部作支点。颈部饰兽面纹，无地纹.
           鼎”常见器形为圆腹、两耳、三足、呈盆、盂状，也有少量呈斗状的四足方鼎。一般都较厚重。人们在尊崇鼎的价值的时候，常常忘记了它本来的用途，其实它是一件炊器，多用于祭祀或典礼时盛煮鱼猪牛羊肉等食物，相当于现在的锅。             扁足鼎被归入异形鼎一类，被认为是温食器，用于温羹，在鼎的大家族中不占多数，但是颇具特色。这件早期的扁足鼎与郑州白家庄、黄陂盘龙城出土的早期扁足鼎在造型、装饰上都差不多，纹饰较简单。其扁足上的纹饰似是由云纹构成的夔纹。早期的扁足鼎都是深腹圜底，进入鼎盛期后鼎腹则显著地变浅，成为钵状的半球体。

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兽面纹鼎
商代中期（公元前15世纪中叶-前13世纪）
           这件商代中期的鼎，鼎耳仍然是早商时流行的立耳。此鼎相对于早商的鼎而言最大的变化在于鼎足部分。虽然仍是锥足，但却已有逐渐向柱足演变的趋势，足尖已不象早商的鼎足那样尖锐。

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兽面纹鬲(念li)
商代中期（公元前15世纪中叶-前13世纪）
口径14.6厘米，高19.2厘米。
               鬲腹饰卷角型兽面纹，兽目巨大，图案条纹粗犷，结构复杂，构图具有高度的象征性。器壁均匀而薄。在商代中前期青铜鬲中以这件器物最为精致。
         鬲是古代煮饭用的炊器，可用于炊粥，兼可用于盛放肉食。铜鬲最初是依照新石器时代已有的陶鬲制成的。其形状一般为侈口（口沿外倾），有三个中空的足，便于炊煮加热。铜鬲流行于商代至春秋时期。商代前期的鬲多无耳，后期口沿上一般两个直耳。

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第三篇：鼎盛期青铜器
             商代晚期至西周早期青铜艺术辉煌灿烂。商代礼器的重酒体制臻於完善，满布器身的纹饰大量采用浮雕和平雕相结合的方法，精美绝伦。运用夸张、象徵手法表现动物神怪的兽面纹空前发达，既庄严神秘又富有生气。纪事体铭文在商末出现。周初礼器沿袭商制，出现了向重食体制转变的端倪。铸记长篇铭文是西周青铜礼器的重要特点。
         商代晚期至西周早期的青铜器艺术第一次进入蓬勃发展时期。商代晚期和西周早期的青铜器虽然各有特点，但具有更多的共同点。最突出的艺术成就表现在器物的造型设计上，例如卣、觥、尊等，器形本身已成为一件完整的立体雕塑。这种造型艺术与实用性相结合的风格，一直延续到青铜艺术的衰退期。艺术装饰趋于复杂化，在庄严而瑰异纷繁的纹饰中，最能概括时代风格的，是常见的采用夸张艺术手法的兽面纹。它的要素是巨目、裂口，额鼻部分成直线突起，多有一对利爪，两旁有对称的张开的身躯。这些都形成定式，而角的形状最富于变化，通常所见有内卷角、外卷角、平置角、曲折角、分枝角等。艺术装饰的另一特点，则是在一个图案单位上除了主体纹饰以外，常以各种动物形象作为陪衬，一器少者二三种，多者可达七八种，有的甚至更多，使器上无空隙处。纹饰的物象形态狰狞可畏，既庄严神秘，又富有生气，形成独特的时代风格。这种物象构成了我国古代礼器装饰的传统特点。鼎盛期铭文书体是我国书法艺术发展巾的重要阶段。书体结构尚未脱尽图形文字的形态，笔画中常以细笔和粗笔相间，证明书写者已注意行款章法的联系。铭文中载有许多氏族的徽记，则是研究当时氏族方国志的重要资料。此时的铭文不仅是记录思想和语言的工具，而且已成为青铜器独特的艺术形式。
        鼎盛期的青铜器，每一件器物都有一个故事，每一件器物都是一场视觉的盛宴。
开篇就是两件鼎盛期的重器，先上第一件：