侃谈12字鉴定法

任义

以下是引用long在2008-7-8 9:24:00的发言：

大家在上面的帖子里，看到了盘掉皮壳的红玉的一种真实面貌，孔内仍然可以看到皮象，看到＂净＂的表现．　　　古玉不象面团，不是什么都可以，与之玉质黏糊在一起的．玉在受沁时只有小分子可以进入玉质内，它象个筛网其它分子是进不去的，同时黏糊在玉表面的其他物质，因受吐浆的影响，有时会与浆在玉表面形成皮壳，｛而浆不是胶水｝，它是在蒸发水分形成结晶时，将能混在浆内的物质，一起带入结晶中形成皮壳．就如同我们看到的粗盐一样，里面会有灰尘但不会有其他较大的物资．所以浆对皮壳的形成有很重要的作用．

当然用肉眼观察，有时会感到有些古玉没有皮壳，这其实是观察不仔细造成的，当很干净的浆形成无色透明的皮壳时，是需要仔细观察的，是需要放大镜的，如果在这时观察仔细，往往在放大镜下可以看到薄薄的透明的小薄片，这是脱落下来的浆皮．

在观察真假皮壳时，１要注意皮壳是否与玉质相互融合在一起，分离为假．２皮壳在放大镜下是否有气泡和泡破产生的凹点．有为假．３皮壳色彩斑澜但不见皮壳或浆壳，为假．４碱壳［皮］不入玉，不留痕迹，有问题．５见到满身皮壳，少露玉者要小心．　

[em56]这些宝贵的经验让我们受益！

西域的鹰

[em56]

long

今天再同大家随便侃几句.说说"透";透在生坑时往往同"肥'结合在一起,观其肥必显露透.这样同一块东西上的, 不同的质的表现,是红玉的一特征.在肥的部分基本上是保持透的不变性.而其他部分是由不透向透转变的[指盘变或长期放置]."透"是相对的,是根据不同质变和沁变产生不同的透的表现.如生坑玉在光的作用下,有的透如光照下的鸡蛋,有的密不透光.这样的表现就如同我们沏茶,浓淡不一,品种不同所以茶沏出来清澈程度不同,透光程度不同,所以不是所有古玉都可以用手电筒观察透光度,看其真假.很多真古玉由于沁的作用是不透光的.但一但盘开,随浆吐灰会越来越透,甚至最后到透明晶亮.在没有完全通透时,也如镜子透而不通.可见老光.
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其透是与光联系在一起的,有人观其光,有人说其透.其实都是质变的表现.古人在制玉中,对玉材的选择是很严格的,我们在古玉中很少看到含有杂质的材料制造出的玉件.古人的制做的精心给后来的玉件的质变,打下了基础.

在观察"透"的时候,必然观察到沁色的变化,在真古玉中沁色的自然过渡,是受透的影响的.使沁色如飘渺的云.

 

大巫头

以下是引用long在2008-7-16 10:02:00的发言：

今天再同大家随便侃几句.说说"透";透在生坑时往往同"肥'结合在一起,观其肥必显露透.这样同一块东西上的, 不同的质的表现,是红玉的一特征.在肥的部分基本上是保持透的不变性.而其他部分是由不透向透转变的[指盘变或长期放置]."透"是相对的,是根据不同质变和沁变产生不同的透的表现.如生坑玉在光的作用下,有的透如光照下的鸡蛋,有的密不透光.这样的表现就如同我们沏茶,浓淡不一,品种不同所以茶沏出来清澈程度不同,透光程度不同,所以不是所有古玉都可以用手电筒观察透光度,看其真假.很多真古玉由于沁的作用是不透光的.但一但盘开,随浆吐灰会越来越透,甚至最后到透明晶亮.在没有完全通透时,也如镜子透而不通.可见老光.

此主题相关图片如下：567.jpg

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其透是与光联系在一起的,有人观其光,有人说其透.其实都是质变的表现.古人在制玉中,对玉材的选择是很严格的,我们在古玉中很少看到含有杂质的材料制造出的玉件.古人的制做的精心给后来的玉件的质变,打下了基础.

在观察"透"的时候,必然观察到沁色的变化,在真古玉中沁色的自然过渡,是受透的影响的.使沁色如飘渺的云.

 

LONG老侃“透”很是精妙，禅意绵绵。[em27][em27]

 

  古玉因有沁有浆而初显不透光，一旦盘开浆浊物散尽，透出来了。如同人心的杂念一旦去除后，明镜显照，心身也是如同飘渺的云。。。[em27]

long

侃侃孔和坑洞;我认为孔是很不容易仿的现象,因为它非常细小,而且一般在保留皮壳和浆壳的情况下,是看不到的孔的,因为它被皮覆盖了.这孔是沁孔,是一条通道.在盘开皮壳时,在40 倍放大镜下可以找到.如果盘的时间久了就又找不到了.因为它被新出的浆所覆盖或被玉质的收缩使它更细了.

坑洞的概念有两种;1是在一个位置上被地下的某种物质慢腐蚀在玉的一点上形成的.其道理如同在常温下细水流穿冰.在一的定的时候水没有了.2是古玉在地质变化中,被曝露到地面,又受风砂的侵蚀形成的.这种往往是在一块玉上存在很多很多处坑洞,而且玉本身钙化严重,两项有一致性.掌握规律就很容易识别造假的坑洞.坑洞的形成大部分是在地表时.它在形成的同时也形成着皮壳,所以坑洞内的表象必然同整体表象一致.

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掌握这种规律就很容易识别了.

大巫头

  古玉的蚀坑洞如同虫噬虫蛀一般（自然态），人为仿孔坑只在浅表，形态上开下收（人为态）为尖状物扎戳。

long

侃侃"过渡";说到"过渡"就离不开沁色,当然就更离不开质变.我们要强调的是,古玉[史前]的沁色的形态[过渡的表现],是随古玉受外界条件影响而有变化的,在很干燥的条件时间较久后,古玉的沁色也会积聚在一起,表现的象石色一样死板,一但稍盘沁色会向无色或浅色的区域扩散,而且非常快的在浅色区域内形成渐变的过渡.红山古玉由于在地下生存过久造成质变严重,玉质稍差的[稍软]会质变严重的连沁色都有变化,在地质条件的变化中,甚至向整体沁变转换,严重时可塑化的不象玉了.

古玉的沁色的过渡的表现为什么与天然石料的色不一样呢?古玉是有整体质变的,其体内晶格结构已经变化,而天然石料是没有质变的,其结构保存完整,其色不论是天然形成还是后天染色,对玉的结构都没有产生本质的变化.由于没有本质的变化,所以在结构上没有通道产生,也没有存积其他成分的空间.这就使得天然石料无论是如何生成的色,都变成了死色,这种色同周围各种色的关系基本上是泾渭分明的.

在选择红玉时,遇到无色过渡,或两种以上色的表现的,一定要仔细全面分析.

任南

以下是引用long在2008-8-7 10:46:00的发言：

侃侃"过渡";说到"过渡"就离不开沁色,当然就更离不开质变.我们要强调的是,古玉[史前]的沁色的形态[过渡的表现],是随古玉受外界条件影响而有变化的,在很干燥的条件时间较久后,古玉的沁色也会积聚在一起,表现的象石色一样死板,一但稍盘沁色会向无色或浅色的区域扩散,而且非常快的在浅色区域内形成渐变的过渡.红山古玉由于在地下生存过久造成质变严重,玉质稍差的[稍软]会质变严重的连沁色都有变化,在地质条件的变化中,甚至向整体沁变转换,严重时可塑化的不象玉了.

古玉的沁色的过渡的表现为什么与天然石料的色不一样呢?古玉是有整体质变的,其体内晶格结构已经变化,而天然石料是没有质变的,其结构保存完整,其色不论是天然形成还是后天染色,对玉的结构都没有产生本质的变化.由于没有本质的变化,所以在结构上没有通道产生,也没有存积其他成分的空间.这就使得天然石料无论是如何生成的色,都变成了死色,这种色同周围各种色的关系基本上是泾渭分明的.

在选择红玉时,遇到无色过渡,或两种以上色的表现的,一定要仔细全面分析.

[em27]

大巫头

以下是引用long在2008-8-7 10:46:00的发言：

侃侃"过渡";说到"过渡"就离不开沁色,当然就更离不开质变.我们要强调的是,古玉[史前]的沁色的形态[过渡的表现],是随古玉受外界条件影响而有变化的,在很干燥的条件时间较久后,古玉的沁色也会积聚在一起,表现的象石色一样死板,一但稍盘沁色会向无色或浅色的区域扩散,而且非常快的在浅色区域内形成渐变的过渡.红山古玉由于在地下生存过久造成质变严重,玉质稍差的[稍软]会质变严重的连沁色都有变化,在地质条件的变化中,甚至向整体沁变转换,严重时可塑化的不象玉了.

古玉的沁色的过渡的表现为什么与天然石料的色不一样呢?古玉是有整体质变的,其体内晶格结构已经变化,而天然石料是没有质变的,其结构保存完整,其色不论是天然形成还是后天染色,对玉的结构都没有产生本质的变化.由于没有本质的变化,所以在结构上没有通道产生,也没有存积其他成分的空间.这就使得天然石料无论是如何生成的色,都变成了死色,这种色同周围各种色的关系基本上是泾渭分明的.

在选择红玉时,遇到无色过渡,或两种以上色的表现的,一定要仔细全面分析.

质变才有通道、有空间，舞台大了令色彩更加艳丽是通道大小恰到好处。同理通道空间过大沁色与杂质相互转换，通道空间也被侵蚀占用，通道则开始萎缩。前辈是否是这样理解？[em27][em27]

KEN仔

再次感悟，受益非浅。。