『净』字诀的面面相觑？今个儿直白易懂到底！

兮招天

附三　　e、【生坑古玉＿泌浆皮壳】

　　一种黄色泌浆，牢牢地覆盖或粘附在玉表上和纹饰凹槽内，这种黄色泌浆既不是玉质也不是土壤或垢物，而是由土壤的酸、碱、盐、水和玉质互变形成的黄色泌浆物质。

　　这种泌浆物质半透明，呈晶体状，油性色，是一种干硬的泌浆，比较纯洁。这种黄色泌浆能使玉表变色，或色能沁入玉肌里。

　　它不是短期形成的，它是玉器在地下经过长时期与其他物质产生漫长互变而形成的黄色泌浆物质。玉器上有这种黄色的泌浆物质就可视为古玉真品，它与人工作伪的白色或黄色粉末完全不同，它们之间重要区别在于：真品是半透明、晶体状、油性色的泌浆；而伪品不存在这种性质。
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　　凡是古玉用强光照都微微泛黄，这种内里透出的黄理解为历史的痕迹。关于真假不建议用单一的方法去验别，多方面互相配合参照着去研究才是王道。

　　1)古玉还分南北坑口：南方坑口的相对较亮丽，玉质好不易受污；北方坑口的则沁色重一些，这也是受水质和土质影响导致的。

　　玉质较好的不易入沁，比如和田玉中的羊脂和一级白玉，而大件又比小件更不易入沁。

　　2)与沁色不同的是，行内人称之为“石性”的白点，黄先生为其取了个名叫做——糠，泛指一切可变的玉中之物，“糠”随着时间的养护把玩可消失或淡化还原回玉本来的样子。

　　3)“生玉”刚到手重量一定比“熟玉”要轻，盘玩之后首先硬度和润度会恢复上来，重量会慢慢恢复，几年后玉会慢慢养回头。

　　该如何鉴别古玉的真假呢？黄玉祥介绍了一个可当场见效的办法：在把玩生玉后，用温水浸一下，待干后用放大镜看如果玉器阴线里有白色灰皮，基本确认为真。

兮招天

附三　　f、【生坑古玉＿人工熟醒】

　　……许多人反对煮，认为可能会破坏古玉。我个人认为，不可一概而论，要看古玉的具体情况。我有一个玉琮，虽然表面包浆红棕色非常漂亮，但是，品相不好，表面三分之一已经钙化破裂，别说煮，让我拿水泡也心有余悸，担心见水后粉裂。还是先放个一年半载待玉质稳定后再处理为好。

　　另有一块碧玉饕餮纹佩，当为战国的，正背2面有白色沁，个别点已钙化。买回来后，盘了几天，感觉白色沁变成淡淡褐色，并且不再像开始时样，感觉是张着大嘴，而是收敛到古玉表面之内。盘之前，沁色刺眼，看不清纹饰；盘了几天，沁色稍稍消退，纹饰清晰可见。

　　因为想随身佩带，用砂器(煮中药的那种罐子，主要考虑是性质比较稳定)储清水煮了40分钟。取出来时，玉器开始有水，旋即因为热度蒸发了，表面留下一层白灰样的水碱。昨天在网上看到藏友误把这叫做吐灰。

　　其实，可以换蒸馏水煮，就知道是水碱还是吐灰了。估计是因为年代不够久远(战国跟良渚、红山毕竟差了几千年)，这件碧玉饕餮纹既没有煮出包浆(本身玉质晶莹剔透，怎么可能煮得出来？)，也没有吐灰的现象。我理解，用水可以泡出包浆应该仅是上古玉器，殷商之前才有。像，吐灰也是一样。另外，沁的成分复杂，并不都能吐灰。直觉上，白色沁最可能吐灰。

　　真正的古玉器，它无时不有泌浆而溢出于玉表面。这种从玉质内部溢出的泌浆与外界的各种物质起化学作用后便依附在玉器表面，形成各种色泽就是我认识的包浆。

　　如果将古玉器长期盘下去，它的包浆色泽也会起变化。若一件古玉天天不停地盘个几十年，这件古玉器就象陈原心《玉纪》中说：“玉盘到尽善尽美时，其颜色时聚时散，变化多端，好似闲云忽舒忽卷，幻化无常，令人难测，也不知为何会出现这种奇妙现象。”

　　我猜测这种奇妙现象有可能与玉质泌浆有关，因为古玉器玉质不停地向外面泌浆，这种运动式的泌浆通过玉质折射到古玉器表面就会出现陈原心所说的奇妙现象。【谨慎模仿！！！？？？】——————————————————————————————————————————————————————————————
红山生坑玉器很好鉴别，但是对于一些初入行的人也是有点难，就是因为有些的误导，何为真何为假很难断清，其实生坑玉器不用那么难，有一点去野外活动的人都有所了解，看看野外的石头上的年就产生包浆和碱皮其实和出土的生坑玉器基本一致，就是有的玉器软硬不均，材质有差别有的受沁较严重，有的有水沁呈白色的云雾状沁色，也是很好分辨，现在也有做假的生坑玉器，但是碱皮完全不一样，现在人做的碱皮松软发浮，老的碱皮就像石头一般，非常硬。水沁做的比较浮不深入肌理，也比较死不想老的那么自然。

兮招天

3、古玉器的次生变化，又名【蚀变皮壳】

　　“皮”指包裹、积垢、浆光与敷膜等；而“壳”指四者物质化了的自然形态等。故而『皮壳』，就是玉料、玉器与古玉等的外在风化表相及它们显眼性状的综合。

【前帖业作析解】

　　『水沁』雷同于淋浴房中水杂质、体油垢、清洁用品等对于玻璃隔挡、墙砖地砖等新亮原貌的侵蚀与遮覆；——【古玉鉴真之“灰皮、垢皮”状况】

　　『土沁』雷同于浴盆、门窗等洗澡设施上，用胶水粘固、用水泥凝固、用铆钉钎固、用金属焊固等工艺手段，它们在“固定面的接触部分及上下”所呈现的殊别于新品原貌的过渡性痕变与微损；——【古玉鉴真之“阴阳面、泌沁色”状况】

　　『风沁(风干)』雷同于早晨清洁品盥洗后，在不涂抹护肤品时，所强自感到的脸部不适感或肌肤紧缩感，直到人肤真皮层分泌油脂，遮覆并遏止人脸毛细孔的急烈性失水状况！——【古玉鉴真之“沁纹、蚀噬”状况】
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玉器的次生变化，又名“蚀变作用”。

百科名片
　　岩石、矿物受到热液作用，产生新的物理化学条件，使原岩的结构、构造以及成分相应地发生改变生成新的矿物组合的过程。

中文名：蚀变作用
外文名：alteration
学科：岩石学

　　当流体或热液作用于岩石时，两者之间必然 趋于达到化学平衡和发生物质交换作用，其结果导致岩石中部分或全部原矿物的消失和新矿物的形成，即原岩中某些物质部分或全部地带出和新物质带入的交代作用。在矿床学上这种交代作用通常称为蚀变作用。

　　蚀变作用一般不包括金属矿石矿物的交代作用。由于热液矿床的矿体周围岩石 (简称围岩)经常伴生这种蚀变作用，因此，又称为围岩蚀变，遭受蚀变的围岩，称为蚀变围岩 。

兮招天

附四　　a.玉石玉器质底的描述方法：晶体外形及细腻度

质地是反映宝、玉石在结构方面的物理特征。
　　宝玉石多是结晶体矿物。它们的质地特性与晶体的形态和结合方式有关。

　　（1）宝、玉石晶体
　　晶体是由结晶质构成的物质。其内部结构中的原子、离子或分子都按一定的规律在三维空间中呈周期性的重复排列，从而组成一定的晶格，在外形上相应表现为一定形状的几何多面体。按照晶体的排列规律，可把晶形分为七大晶系：等轴晶系、六方晶系、正方晶系、三方晶系、斜方晶系、单斜晶系、三斜晶系。

　　（2）宝、玉石晶体的外形
　　晶体的外形可分成：
　　单晶体：如水晶的六棱柱晶体。
　　多晶体：由两个晶胞各自发育后，又长在一起者。

　　无论是单晶体还是多晶体，其表面常有“蚀相纹”，可用来判断晶体的种类。如水晶的“蚀相纹”是横纹，而碧变（电气石）是竖纹。

　　致密块状体是由无数个发育微小的多晶体，相互交错而成，没有一定的形状。故称为“致密块状体”。这种致密块状体有的呈卵石状，有的呈板状，有的呈不规则状。像白玉籽、青玉籽、翡翠即为卵石状，木变石为板状，松石为结核块状，芙蓉石为石块状。

　　（3）宝、玉石的质地细腻与粗糙
　　本来由晶胞组成的晶体都是坚密的，根本无法用眼睛或者一般显微镜观察到。我们之所以看到玉石的细腻程度不同，完全是微晶发育较大，相互之间又有间隙的缘故。

　　如花岗岩，用眼睛就能分辨出石英晶粒、长石晶粒和云母片。这种粗粗结晶岩石，质地就粗糙。相反，东陵石、河南玉是一种石英岩，这种石英岩晶粒小结合紧密，质地就细腻。

　　晶体、隐晶体和非晶体质地都很细腻。只有微晶集合体才有细腻和粗糙之分。

　　微晶集合体的质地除要求晶粒细小和胶结紧密外，其晶粒的形状和结合方式也对质地有所影响。晶粒可以发育成粒状片状、针状、块状或纤维状；相互之间可以是有秩序的排列，也可以是乱排列或编织排列；即可以是同种矿物晶粒，叫草矿物结合体；也可以是不同种矿物晶粒叫多矿物集合体。

　　种种情况交错复杂形成了不同质地特征。如玉是由很小的纤维状微晶体组成，微晶发育越小质地越细腻，玉的质量越好，反之玉的质量较粗。

　　石英是粒状微晶体组成，表现的质地韧性较差断口也粒状明显。木变石有丝束的质地特征。

　　宝玉石的晶体结构的变化而形成了不同的性质，玉雕行业称之为“性”。如木变石含石棉；因受石棉纤维的影响形成了有方向性的”韧性”——又称为”肉性”。此外，还有鸡爪性、斜性、拧形等不同的特性，值得我们重视。
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　　4）断口质地
　　查看玉料的质地，除上述各项内容外还要观察玉料的断面碴口形状，并切割出一平面，进行抛光实验。

　　玉料是非金属物质，没有延展性，在打击下会产生断裂和胶碴。韧性或脆性不同的玉料，将会出现不同的断面碴口。料性很脆的玉料叫”玻璃性”，不太脆的料叫“韧性”。

　　“玻璃性”的玉料，经锤打后，断口面光亮，叫”亮碴”，多呈贝壳状展开的形状。

　　韧件料不易被打出断口，即使有，断口也呈参差状。

　　介于上述之间的断口，或略为平坦或略有参差状，或呈粒状、束状、针状。

　　如有解理或裂纹的玉料，在被锤打时，会依解理方向或裂纹方向裂开。

　　因此，通过断面碴口的形状，不仅可推断出玉料的韧性或脆性，还可以了解玉料细腻的程度和有无解理现象等。

兮招天

附四　　b.玉石玉器质量与透明度的关系

　　1、透明度就是物质透过光强弱的表现置。宝石和玉石有了透明度，行业中把透明度看得很重要，它是检验宝石和玉石质量的重要指标之一。对于某一种材料表示其透明度好坏的用语是透明度，好的叫”水头足”、“地子灵”或“坑灵”；透明度差的叫“没水头”、“地子问”或“闷坑”，前者说明材料好，后者说明材料完。

　　例如两玦翡翠颜色基本相同，只是透明度不同，好透明度（水头）比次透明度（没水头）的质量要高出很多倍。      

　　宝石和玉石对光有吸收作用，由于所吸收的光量不同，而使宝石和玉石有不同程度的透明度。宝石和玉石能够全部吸收光的，就是非透明体；不能全部吸收光的，就呈现各种不同的透明度。

　　对于相同的物质，其厚度不同，透明度就不同。水是透明体，但是深海底部却是一团漆黑，就是因为海水深处，光已逐渐被全部吸收所造成的。当强光照射时，透明度增大，弱光照的时，透明度减弱，这是光源对透明度的影响。

　　因此，宝石和玉石的透明度应有三个条件：一是有光源；二是宝石和玉石对光的吸收强弱；三是宝石和玉石的薄厚。在这三个条件中，物质吸收光能是一个不变量，光源和薄厚是可变量。在光源和薄厚相同的条件下，才能讲这种玉石比那种玉石透明度大些或是小些。

　　不过，宝石和玉石完全透明或完全不透明是少数，更多的是微透明、半透明体。就宝石和玉石的透明情况而自，严格的界线也不好区分，只能相对地说透明、半透明或者不透明。
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　　2、透明度对宝石和玉石的质地、颜色有烘托作用，透明度好，可以把材料的质细、色美烘托得更美，反之就减弱质细、色美的光彩。

　　由于透明度这样重要，因此，大部分宝石和玉石都要检验透明度。每一种宝石和玉石的透明度变化在一定范围之内，超出范围是不可能的。在这个范围之中，有一个最佳透明度标准，不透明固然不好，太透明也并不见得就一定好，并不是越透明越好。

　　另外，颜色的深浅对透明度影响也很大，颜色深，透明度减弱颜色浅透明度增高。

　　水晶和墨晶都是透明体，都能做眼镜，而水晶的透明度就明显好得多。

　　查看宝石和玉石的透明度，多使用太阳为光源，也可以用恒定光源照射。在野外，常是将材料敲下一薄片(玉石)，用眼睛凭经验来判断透明度的级别差，以提供选取了石的依据。
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　　3、观察宝石和玉石的透明度，要把宝石和玉石抛光，因为只有在光亮情况下，才能准确地鉴定。
　　一般把宝石和玉石的透明度分为四个级别：

　　透明体：在一般厚度下（指产品而言），能完全清晰地透视其他物体，如水晶、琥珀、钻石、锆石等。

　　半透明体：在一般厚度下，只能模糊地透视其他物体的轮廓，如玛瑙、芙蓉石等。

　　微透明体：在一般厚度下，能透过光。但看不活透过物像，如玉、翡翠、河南玉、岫玉等。

　　非透明体：在比较符的情况下有强光源照射，只能透些光或根本透不过光，看不见物像，如孔雀石、青金石、松石、珊瑚等。

　　利用有透明度的宝石和玉石可以反映内里的颜色，这些特点对宝石和玉石的利用、鉴定、价值有非常大的意义。

　　宝石和玉石有了透明度，可以利用内里的颜色增加产品的透色美。透明的程度对内里的颜色的色相、色度、色形有不同的反映，在利用中可以发挥色相、色度、色形的优点，使好颜色范围扩大。

　　在鉴定和估计价值时，也应用透明度检查颜色、质地的变化，以分辨真假和估计价值。

兮招天

附四　　c.玉石玉器质量与 杂质的关系

1、杂质
　　大自然产出的玉石，按化学成分来说质地特别纯是少数，不纯的是多数。但就制作而言，玉石质地纯的与不纯，只能是相对的。玉石中有一些不纯的成分，并不一定被看作是杂质往往成为某种玉石的鉴定特征。如东陵石中的星光闪石是云母，青金石中的金黄色星斑是黄铁矿。

　　一般来说，每玦玉石的质地应该是各部位一致，但往往会出现差异，如果差异处比玉石美就不是杂质不美就可能是杂质。

　　2、分析玉石的杂质，应该注意两点：
　　首先，要看用这块玉石做什么产品，首饰石要求石的质地均匀度较好一些，玉雕摆件要求略低一些。如青金石上的白石珪太多不能做首饰石，而能做玉雕摆件。

　　其次，看看这些杂质在玉石里有什么物理特征，带着它做出产品会不会影响美观。虎睛石是坚硬质地细腻的石棉硅化体，但上面常常有松软的石钉、石线，杂散于石棉丝束未被硅化的孔隙里，像是骨中的髓，叫”骨胶。抛光以后，这些骨骰形成一个个不亮的原点，或成线状的不亮线纹存在于产品上，使产品不光滑、不平整、不美观。因此，有骨胞的虎睛石就是有杂质。这是由于物质成分不同的杂质。

　　水晶是透明体，因含白色杂质影响透朋度。白色杂质称棉，虽然棉的化学成分和水晶一样，但影响美观，棉就是杂质。这是成分相同，性状不同的杂质。但是，水晶中有发状、鬃状包裹物，形成奇异的变化，能用于观赏。虽然发状、级状包来物影响透明度，但也不被看作是杂质，这是质相同不能作为杂质的例子。

　　3、美玉应该无暇，但无暇的美玉并不多。在玉石选用和处理玉作中要甄别情况，做恰当的处理。处理玉石的杂质叫”挖脏”。有的玉石中的杂质坚硬且细腻，艺人能通过巧妙的利用，做出利用杂质且不影响玉石美观的产品来，玛瑙《龙盘》就是典型的例子。

　　玛瑙《龙盘》的水花是利用玛瑙中的白矾石（白色不透明的结晶石英）制做的。白矾石不是玛瑙，很少有利用价值。玛瑙《龙盘》利用了，而巨利用得很巧妙，使蓝色玛瑙龙在白色翻腾的浪花中不但没损害这件作品的整体效果，反而另开生面。越是档次高的宝石和玉料，就越要求质地纯正。

兮招天

附四　　d.古玉常用专业术语：光泽

　　光泽，是玉石对光的反射。每一种宝石和玉石的光泽是一定的。钻石的光泽特别灿烂，玉的光泽腔别滋润。由于各种宝石和玉石的质地不同，硬度不同，以及对光吸收、反射的程度不同，所以表现的光泽也不同。

　　宝石和玉石质地和硬度，对光泽的影响是显而易见的，质细而硬，必然光泽强，质糙而软，必然光泽弱。一物质对光都有吸收和反射的作用；吸收多，反射少，则光泽弱；吸收少，反射多，则光泽强。

　　一股用反射率表示光泽的强弱，而反射率又常以折斯率来表示（折射率是光在物质中发生弯折的比骛、用仪器可测定）。用N代表折射率，在N大于1的情况下。反射率与折射率成正比，折射率越大，反射率也越大，光泽就越强。如金刚石的折射年是2.42，水晶的折射率是1.54，相比之下，金刚石的光泽就比水晶光泽强得多。

　　1、光泽的分级
　　通常按照折射率大小与光泽分为四级。

　　金属光泽折射率大于3的，如金、银、铜等。半金属光泽折射率在2.6—3之间的，如乌刚石（针铁矿）。
　　金刚光泽折射率在1.9—2.6之间，如金刚石。玻璃光泽折射率在上0.3—1.9之间的，绝大部分宝石和玉石属于这种光泽。

　　2、光洁度
　　观察宝石和玉石的光泽，必须使宝石和玉石有一光滑的面，这个光滑的面平整度称为光洁度。

　　光洁度受面平整程度的影响，受材料质地、硬度、颜色、透明度的影响。面的平整关系到光在平面的规律反射；材料的性质关系到对光的反射、折射、吸收和透过。这些因素对光洁度来说，变化是复杂的，相互关联的，它是宝石和玉石重要的特征，直接影响人们的感受。

　　检查宝石和玉石是否能使用，要看宝石和玉石的抛光后的亮度。亮度高而均匀就好，亮度低或者有光不亮的道道、点点、块块；就影响其美观。
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　　3、亮度是抛光后的明亮程度。如果以对人的视觉刺激为衡量标准，应该将亮度分为灿光、灼光、闪光和弱光四种类型。

　　灿光：亮度最强，像是对着镜子看太阳，使人必须把眼睛眯起来。磨好的钻石全反射面就有这种灿光。

　　灼光：亮度强，有耀眼的光辉。贵重而硬度高的宝石就能抛光成亮度很强的灼光。

　　闪光：是一般的玻璃光亮程度。一可以依玉石的软硬度分为强闪光和弱闪光两种，较硬的发强闪光，较软的发弱闪光。

　　弱光：柔和的光亮平面，能见到细腻的质地和平滑的磨面。硬度低的石料抛光面具有弱光。

　　玉雕产品有亮度，才显得晶莹可爱，才能反映玉石的质地、颜色和透明度，它可以展示宝石和玉石的内在美。亮度受抛光质量的影响。
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　　4、特殊光泽效应
　　宝石和玉石因质地、硬度和透明度等因素的影响，出现很多特殊光泽现象，称为特殊光泽效应。特殊光泽效应的命名一般用比拟方法，像星星光芒四射的称为星光光泽；像珍珠的称为珠光光泽；像油脂的称为油脂光泽。每种光泽效应都有一定特点，现说明如下：

　　金刚光泽；这是钻石特有的光泽，由于它的折射率高，硬度高，并有分散光色的能力，磨制成钻石形后，光在钻石中反射、折射、色散；出现五彩缤纷、斑驳灿烂的光彩。

　　游彩光泽：也可称变彩光泽。这种光泽以彩色斑驳为特点。它可以随光照不同而有游动彩光的弯儿，如欧用就是这种光泽。

　　变色光泽：在自然光和人工光线下看宝石时，颜色不一样。如变石宝石，白天看时是绿宝石，晚上灯光下看时又是红宝石。

　　星光光泽：好像太阳的光芒，亮度由一点成线向外射击，随人的视线移动而移动，如红、蓝宝石的星点六道光亮射线就是这种光泽。

　　猫眼光泽：在宝石中有出现一道亮线的现象，并随人的视线而移动，似猫的眼睛，称为猫眼光泽。有猫眼光泽的宝石很多，如猫眼宝石、碧玺猫眼、石英猫眼等。

　　勒光光泽：又称绢丝光泽。这是一种像绢丝一样的辉光光泽，随人对它注视的角度不同而表现耀眼的光辉；如木变石。

　　月光光泽：似月光而有淡蓝月白色的闪光光泽，亦有淡红月白色的风光光泽，略带有彩的性质，这种光泽醒目而不强烈。

　　珠光光泽：像珍珠一样的光泽为珠光光泽。这种光泽润美而又有辉光和斑彩，蚌贝内壳都具有这种光泽。

　　油脂光泽：似动物凝脂，多是微透明和质地细腻的玉石所具有的光泽。白玉如脂，即是指此。

　　以上各种光泽是因光的作用和物质结构等因素引起的。例如，由于光的折射、反射、色故等原因可产生金刚光泽、游彩光泽、月光光泽、珠光光泽。

　　由于物质结构构造原因，可产生星光光泽、猫眼光泽、勒光光泽、特殊光泽对宝石和玉石的鉴定、价值米分重要，是可贵的性质。

兮招天

附四　　e.古玉常用专业术语：颜色(上)

　　宝石和玉石都有迷人、漂亮的颜色。有的是鲜艳的单色，有的是绚丽多彩的多色，有的色泽滋润如数脂，有的彩斑耀眼，灿烂夺目。

　　1、宝石、玉石颜色的分类
　　出于制作工艺的需要，我们把宝石、玉石的颜色分为”本色”、”杂色”、”其他色”、脏色、旺色、俏色等不同概念。

　　1）“本色”又叫基本色，是指那些能代表某种玉石或宝石最典型、最基本的色彩，但不包括那些在宝石和玉石生成时形成的杂色。有许多宝石和玉石只有一种“本色”，像祖母绿的浓艳绿色、示金石深蓝色、红珊瑚的嫩红色、松石的娇蓝、紫水晶的葡萄紫色......

　　有的宝石和玉石有多种”本色”，像翡翠就有红、翠绿、藕粉、油青绿色等多种。玛瑙的“本色”就更多，有时在一块料上可用同时十几种色彩。

　　2）杂色。是相对于“本色”的一个概念。它是指那些在宝石和玉石生成时因混有其他物质而形成的颜色。这些颜色是客观存在的，但又不代表某种玉石或宝石的本质。

　　在制作时，杂色并不等于同本色，并不一定要全部去净。杂色只能说明玉料质地不够纯净，是品质档次较差的玉料。当然，杂色也包括脏色——即那些必须在制作过程中去干净的颜色。

　　3）其他色。是在制作过程中形成的一个概念。它往往只对一块具体的玉料而言，例如一块青的玉料其“本色”是淡青色，其上有小面积的精色(棕褐色)和墨点时，就称精色和墨色为“其他色”。

　　又如一块以藕粉色为地子，其上有白花和黑点的翡翠料，虽然白色的也算是翡翠的“本色”之一，但在这一块料上面积大小也往往把黑点和白花称为“其他色”。

　　4）脏色。是指那些混入的杂色中，其中有些特别不好看的颜色。脏色对宝石和玉石的价值有重大的影响，加工时应当剔除。”

　　美玉无暇”不单指宝石和下石中没有个质，也包括脏色。脏色的确认，要从玉石和宝石的颜色种类色调和各种颜色之间的对比关系几个方面入于，并和宝石和玉石的种类有关。

　　例如，松石的基本色是娇蓝色，如有褐黄色便是脏色。而松石中的龟背纹状黑线就不足脏色，因为这种黑线如描染的花纹形成了很漂亮的自然图案，对松石的审美没有影响。所以下是脏色。如果这种黑线过浓过重，压过了娇蓝色，这时黑色就要视为脏色了。所以，玉石和宝石中的各种颜色对比，是确定胜色的关键。

　　在对比中妨碍“本色展示其美感的颜色，应当视为脏色，但不能把某一种色看成是脏色。如翡翠料上的黑色是脏色，但不能依此类推把玛瑙料中的黑色也看成是脏色。

　　脏色的确定还与作品的形象刻画有关。例如，白玉中带有一小块糖色，应当说精色是这块白玉料上的脏色。如果运用得好，把脏色与特定的事物联系起来，就可能”化脏为消”。

　　已故的北京名艺人播了衡曾用这样一块白玉料做过一件”盗仙草”，那玦带糖的脏色被制成灵芝，使这件作品成为“儿胜为悄”、掩暇显瑜”的绝妙佳作。所以胜色的最后确认，还与玉料所制作的形象有关。

　　5）旺色也是制作时所形成的一个概念。它通常是指”本色”中颜色最好、最典型的部位。因为玉料的颜色并不是均匀分布的。在一块具体的玉料上，总是有些部位的颜色相对的好些。所以，玉行中人常常用旺色”，成“色旺”来描述这种状态。

　　旺上是在“本色”的范围内，对玉料的颜色上的忧劣——一即是否最接近典型“本色”和分布状态所作出的评价。

　　6)俏色。俏色也是在工艺制作时形成的术语。玉料不做成产品，几种不同的玉色就很难说是“俏”与“不俏”。

　　俏色的概念与旺色的概念稍有不同。旺色的使用范围仅在“本色”之中，而俏色是指“本色”和“其他色”在制作形象时所形成的关系。

　　如果在同一件作品中，“本色”和“其他色”形成相得益彰的关系，就会使玉雕作品大放异彩身价百倍，所以，玉雕工艺中非常注重“悄色巧作”的技艺。

　　7)地子色。地子色是指某一块玉料上，面积最大的“本色”。
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　　2、宝石、玉石颜色的分布形态

　　1）单一颜色如红珊瑚以红色为主，祖母绿以浓绿为主，青金石以深蓝为主。

　　2）多种颜色，即一块玉料上有多种颜色，像一块玛瑙料上可多达米几种颜色。

　　3）彩光(变彩)，彩光是指宝石内部裂隙，对光产生于涉而形成的一种颜色内光的光学现象。因为彩光很美丽，而有彩光的玉石又很稀少，常被誉为“宝石”。欧珀硬度不高，质似玛瑙，在市场上当宝石出售，就是由于它的彩光非常壮丽的原因。

　　多色玉石色彩变化很复杂，且各有自己的特点。有的呈浸染状，颜色自外向里或自里向外发生递减。有的色彩如团团飘絮，朵朵飞云，由集中到分散，由分散到集中，丝丝缕缕，浓淡相间。

　　有的这一块红，那一块黄，另一块绿，长在一起而界线分明。还有的表皮有一层深深的色，里面通体一色。还有的宝石和玉石的颜色呈有规律的变化，脉络清晰，随宝石、玉石构成而变化，呈带状、同心圆状、缠丝状。

兮招天

附四　　e.古玉常用专业术语：颜色(下)

　　3、颜色的价值   

　　在品种繁多的宝石和玉石中，五光十色的颜色是至关重要的。哪怕是颜色上有微小的异差，都可以成十倍、成百倍地影响宝石和玉石的审美价值。

　　1）颜色是描述宝石和玉石品质的重要指标。
　　首先，颜色的优劣可以决定某种矿物原石能否进入宝石和玉石的范畴。有的矿物原石硬度很高、质地细腻，但颜色不佳，便得不到人们的重视，被排斥在宝石和玉石之外。

　　其次，颜色的优劣可以决定宝、玉石的品位和档次。羊脂玉和碧玉属同类软玉，但一白一碧，形成价格上的极大差异，宝石对色的要求更高。色极差的钻石只能用于玉业。

　　2）宝玉石的颜色是天然形成的，有一定的形成规律。人造宝石虽然几可乱真但经细心比较，总可发现其的破绽之处。

　　宝、玉石的艳色只是人们衡量首饰石的标准之一。色正、色纯，色浓才是总要求。色正就能艳色纯就无暇，色浓就耀眼。几点相辅相成，缺一不可。

　　4、“灯下不观色”
　　宝玉石之所以呈现各种颜色是宝玉石对光线的反射才形成的。如果宝玉石不反射光线，就呈黑色；反射光线的能力很弱就呈灰色；如果宝玉石反射力很强能将各种光线完全反射出来，就呈无色（透明）。因此观察宝、玉石一定要在白光之下，因为日光是包括红、橙、黄、绿、袒、蓝、紫在内的各种色光。

　　而灯光是不全光，由于射入光的光谱不全，宝玉石所反射的光谱不全，宝玉石的颜色也就不准所以才有”灯下不观色”之说。
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　　5、宝玉石呈色原因
　　许多国家对矿物呈色作了很多的研究。提出了晶体场和电子跃成呈色理论。

　　1）宝石和玉石都是由儿学元素组成的。有许多元素在离子状态时会呈现出各自的颜色，而且即使是同一种元素，因为离子的化合价次不同而呈现出几种不同的颜色。

　　如铜离子就是深绿色，而铁离子有三价铁离子和二价铁离子之分而呈现出红色、黄色、绿色和蓝色。铬离子的价次不同而呈紫、红、绿色。

　　2）宝石和玉石都是由儿学元素组成的矿物，矿物所带的颜色是由于带色离子的存在所决定的。

　　如果，带色的离子是组成该种宝石或玉石的主要成分，那么这种颜色就应当是代表这种宝石或玉石的典型颜色。

　　矿物自有的颜色，称为本色。像孔雀石，其主要儿学成分是碱式碳酸铜，铜离子是绿色的，所以绿色是孔雀石的本色。

　　由于宝石和玉石在生成时混入了其他的元素和杂质，而这些混进来的元素有带色的离子，也就必然会在宝石和玉石的矿原石中，表现出来这种在理论上不该出现的色素离子而形成的颜色叫“他色”。

　　由于混入量很少，不构成七种宝、玉石的主要成分，也不影响矿物原石的化学成分。由于宝石和玉石在其形成的过程中，不可能是在一个理想的环境中，总是会有一些色素离子混入。因此，宝石和玉石的矿物原石的颜色有的属于本色，但更多的属于他色。

　　但正由于有他色的存在，才使得宝石和玉石呈现出无比丰富的颜色变化如有保淡的变化和多种色态等。

　　3）进一步研究色素离子呈色的原因，就是色素离子在矿物中的晶体场和电子跃迁呈色理论。呈色离子有一种特殊的电子状态，受激发后，发生变化，产生颜色，如松石、孔雀石、红宝石、翡翠等。这种特殊的电子状态被称为晶体场作用。

　　晶体场颜色还可由晶体结构中有缺陷丽形成；这个缺陷称为“呈色中心”。由呈色中心产生的颜色有紫晶、萤石等。

　　还有的颜色是因分子轨道间电子跃迁引起的，称为”电子跃迁”、”电荷转移”呈色如蓝宝石、青金石。

　　4）光波在宝石和玉石中发生分散，也能产生颜色。因它不是宝石和玉石本身的颜色，所以被称为假色。假色的成因有两种：

　　一是由于光的折射发生光的分裂而呈现的。光波传播有一定的速度，在各种物质（叫媒质）中传播速度有快有慢。

　　光波由一物质进入另一物质，因速度不同，是不能按直线传播而发生弯折现象，这种弯折现象叫折射。

　　我们把光波在媒质中传播速度快的叫光疏质媒，空气就是光疏媒质；光波在煤质中传播速度慢的叫光密媒质，水和空气比较水就是光密质媒。

　　各种物质用折射率，来表示光波传播速度的比值(其他物质与空气的比较)，比值越大的物质，光波传播速度越慢，折射率也大。

　　七色光波各自传播速度也有差别，在光疏媒质中不显著，当进入光密媒质后，七色光的传播差异就表现出来；发生了光色分裂，使我们看到了彩虹般的光色。金刚石磨成钻石形后，由于光的折射、色散、全反射而产生多色的彩虹。

　　二是由于光波的绕射发生光色的分裂形成颜色。光波通过细缝可以形成色激，叫光的绕射或衍射，如欧珀就是由于光的绕射（衍射）而形成的色彩。

　　6、有关颜色的术语
　　我们行业对宝石和玉石的颜色分辨要求很高色的相、度、调、形以及表色、内色、透过色、光色等识别鉴别都有极重要的实际意义。

　　色相：指色的种类如红、黄、蓝、白、黑等。
　　色度：指色的浓淡变化，也可称色级。
　　色调：指色的偏向，如红色中有紫色调，绿色中有灰色调。
　　色形：指颜色分布形态，如均匀状、丝絮状、条带状。
　　表色；表面的颜色。
　　内色：内里的颜色。
　　透过色：透过的颜色。
　　光色：光泽和颜色合一的表现。

　　在实际应用中，玉雕行业往往采用形象的色彩名称。如玫瑰紫、鸡血红、鸽子红、雪花白、葱心每、菠菜绿、翠绿、宝石蓝、油青、藕粉、土皮、由黄等。

兮招天

附四　　f.古玉常用专业术语：硬度、密度与比重

　　1、硬度的表示
　　玉石和宝石多采用摩氏硬度计来表示物质的硬度。摩氏硬度计是选定10种矿物原石，用它们代表10个级别的硬度。如果某种矿物原石在相邻的两级矿石上，分别能划出和不能划出刻痕就表明该种矿物原石的硬度介于两级矿石硬度之间。

　　1）下面是这10种矿物的硬度：     滑石1度、石膏2度、方解石3度、萤石4度、磷灰石5度、正长石6度、石英7度、黄玉8度、刚玉9度、金刚石10度。

　　2）在日常生活中，可以用下列物的划痕来大致把握硬度：
　　能在纸上划痕者，相当于摩氏1度。
　　与指甲相同者为摩氏2.5度。
　　与钢铁相同者为摩氏5.5—6度。
　　与玻璃相同者为摩氏7度。

　　3）值得说明的是，摩氏硬度级差并不是算术级差。也就是说，摩氏硬度是10的金刚石并不是比摩氏硬度是7的石英才硬3倍。

　　如果我们采用研磨速度来表示硬度的话，那么金刚石的硬度要比石英大1000倍。也就是说，在同样的研磨条件下，磨损1毫克的金刚石耍比磨损1毫克的石英多耗费1000倍的时间。     

　　2、打击硬度和研磨硬座  
　　1）打击硬度。打击硬度是描述物质是韧，还是脆的术语。金刚石的摩氏硬度是10，打击硬度却很低，经不起重部的一击。新四软玉的摩氏硬度是5.5—6，但其打击硬度却很高，可以经受起大锤猛击，最多在其表面上留下几个不大的凹点。

　　打击硬度与玉石和宝石的分子排列有关。在显微镜下观察，软玉是由无数极细微的纤维复杂地交织在一起。它本身就是一块石头的毡毯。要压碎软玉，必须在每平方厘米上施加7吨的压力才行，而压碎钢铁只要施4—5吨压力。

　　2）研磨硬度。研磨硬度是以研磨速度之比来表示的，也可以用韧性比来表示。世界上最韧的矿物是黑金刚石。如果以黑金刚石为10度，则软玉为9度。翡翠、红宝石、蓝宝石为8度金刚石、水晶、海蓝宝石为7—7.5度，搬揽石为6度，祖母绿为5.57度，黄晶宝石、月光石为5度，猫眼石为3度，萤石为2度。

　　3、硬度的用途
　　硬度是宝石、玉石的重要的物理性质，它与宝石和玉石的质地、光泽和加工方法有关。所以检验硬度是鉴定宝石、玉石时的一项重要内容。

　　行业中习惯把宝石、玉石硬度分为三个级别：

　　高硬度的属于宝石级，一股在摩氏7度以上，如钻石宝石、红宝石、蓝宝石、碧玺等。以欧珀宝石硬度最低，为5.5度；

　　中硬度的属于高硬度玉石，一般在摩氏7—6度之间，如玉、翡翠、玛瑙、水晶、木变石、东陵石、河南玉等；

　　低硬度的属于用刀划得动的玉石如青金石、松石、珊瑚、孔雀石、岫玉、萤石等，图氏硬度在5—4度之间。琥珀最低，是2.5度。在矿物中，玉石很少有低于4度的。
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3、 比重与密度
　　比重，是指物质在空气中的重量与4°C时同体和本体的重量之比值。
　　密度，是物质单位体积的质量。密度值与比重值相同。

　　1）每一种宝石和玉石都有自己的比重，用比重可对玉石和宝石进行鉴定。例如紫水晶与紫萤石外表根相似，但用比重法便可分清，因为紫水晶的比重2.65，紫萤石比重为3.18。

　　由于比重大的玉石，其密度和硬度也较大。所以比重在对玉石和宝石的原石进行鉴定时，具有重要意义。

　　宝石和玉石的原石都是非金属矿物，比重均不大，比重超过4.00以上者，只有锆石、孔雀石、蓝宝石、红宝石等。
　　比重在3.00以上者，有翡翠、金刚石、猫眼宝石、尖晶宝石、碧玺、萤石等。
　　比重在3.00以下者，有水晶、玛瑙、河南玉、东陵石、青金石、欧珀、珊瑚、松石、祖母绿等。
　　特别轻的只有琥珀一种。所以玉行中人在对玉石和宝石的原石进行鉴定时，常用手掂分量。

　　2）测量物质比重的方法有——
　　天平法：这是利用天平测量物质在空气中的重量和物质没入水中失重的重量相比，而后得出的比重比值的方法。这种方法简单易行，只要有一架天平就可以测试了，其测试数据的精确度依天平精度而定。

　　比重瓶：这是利用一专用器皿，比重瓶来测试比重。用比重瓶分别盛放蒸馏水、物体、蒸馏水加物体三种增况的重量、用公式计算出比重。

　　重液法：此法是将物体放人不同的重液中，物体产生沉底、漂浮和悬中三种情况。物体的比重等于悬中重液体的比重。重液液体比重是已知的，物体的比重也就知道了。