宋代五大名窑瓷器特征及鉴定要领(组图)

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莲花温碗（北宋）

此为北宋汝窑代表作。碗高10.4厘米，口径16.2厘米，底径8厘米，深7.6厘米，呈十瓣莲花式，碗腹壁深稍呈圆弧，直口稍敛，圈足稍高。釉色呈青蓝，有细开片。全器满釉，圈足内底以五支钉垫烧，支钉点极细，支钉痕胎土呈灰黄色。

汝窑为宋代5大名窑之一，为冠绝古今之中国瓷器名窑。窑址在今河南宝丰清凉寺，宋时属汝州，故名。汝窑以烧制青釉瓷器著称，宋人叶寘在《坦斋笔衡》中记载：“本朝以定州白瓷器有芒不堪用，遂命汝州造青窑器，故河北唐、邓、耀州悉有之，汝州为魁。”　　可见汝窑是继定窑之后为宫廷烧制贡瓷的窑场。其器物多仿青铜器及玉器造型，主要有出戟尊、玉壶春瓶、胆式瓶、樽、洗。胎体细洁如香灰色，多为裹足支烧，器物底部留有细小的支钉痕迹。釉色主要有天青、天蓝、淡粉、粉青、月白等，釉层薄而莹润，釉泡大而稀疏，有“寥若晨星”之称。釉面有细小的纹片，称为“蟹爪纹”。汝窑烧宫廷用瓷的时间仅20年左右，约在北宋哲宗元佑元年(1086)到徽宗崇宁五年(1106)，故传世品极少，被人们视为稀世之珍。

此个汝窑莲花式温碗以莲花或莲瓣作为器物之纹饰及造型，随佛教之传入而盛行，尔后更取其出泥不染之习性，寓意廉洁，广为各类器所采用。本器状似未盛开莲花，线条温柔婉约，高雅清丽。原器应与一执壶配套，为一温酒用器，晚唐至宋所常见。汝窑曾为宫中用器，因采覆烧的方式，故口有缺陷，因而有“宫中命汝州烧造青瓷”之举，汝窑之入选，支烧满釉应是原因之一。支烧另一用处为防止器底塌陷，汝窑所用支钉细小，所留钉痕状似芝麻，器底五支钉痕即是，也就是俗称的“芝麻钉”。釉面细碎纹路，更有“蟹爪痕”之美名。莲花温碗，以其典雅造型，温柔不透明釉色，在传世不多之汝窑器中，更显珍贵。

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唐代-长沙窑-绿釉柄壶

通盖高18.5厘米，口径4.9厘米，足径7.4厘米。壶圆口，短颈，斜肩，鼓腹，腹以下微内敛，凹足，短流，长方形空心横柄，柄中段上下一圆穿孔，以便串连盖上圆系孔，带宝珠纽拱形盖。全器施绿釉，底亦施釉，口沿及圈足无釉。釉色青绿乳浊，釉层较厚，釉面满布细碎开片纹、多处并有大小气泡棕眼，器盖釉色偏蓝，积釉处杂呈蓝斑。胎骨匀称，胎色灰白略粗。 横柄壶多见于湖南长沙窑，浙江越窑亦有发现，壶为长沙窑的主要生产品类之一，在唐代晚期与短流的茶瓶一样，皆作为注汤点茶之用。

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五代-越窑-秘色青瓷洗

高10.3厘米，口径30.7厘米。“秘色青瓷洗”口缘外翻成一道折沿，斜弧壁深腹，平底，外底中心微微向内凹陷，底缘烧造留下的垫痕，清晰可见，于周边无釉处，露出灰色的胎骨。通体施青釉，釉色灰青，釉层薄而均匀，外壁局部出现淡色渍点。整件作品的形制与釉质，和浙江临安板桥五代墓，以及河南后梁开平三年（909）高继蟾墓出土的青瓷十分接近，均是延续晚唐法门寺同式秘瓷碗的作品，惟碗身于五代时逐步加高成钵形。越窑为著名的青瓷窑厂，自东汉烧瓷以来到唐、五代达到鼎盛。烧瓷地点集中于浙江余姚上林湖一带，因上林湖旧属越州，故名之为越窑。越窑青瓷的釉色备受唐代诗人的称许，其有如山峦般翠绿的颜色，又称之为“秘色”。1987年，陕西扶风法门寺地宫出土一批青瓷，其中13件作品在随葬的供物帐上，记载成“瓷秘色”，透过供物及出土瓷器的对照，所谓秘色瓷的样貌方正式揭晓。五代钱氏王国曾将越窑秘色瓷当作贡品，上贡唐、宋。虽然目前遗留的窑址，依然无法证实秘色瓷官窑的存在。然而从五代贵族墓葬的随葬青瓷，已可约略重建当时官方用瓷的面貌。台北故宫院藏越窑“秘色青瓷洗”，釉质细致温润，器形端整大方，又与五代大臣墓出土青瓷洗相似，因此可视为五代上层阶级使用的佳器。

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五代至宋-白瓷官字花式碗

全高6.8厘米，口径21.7厘米，足径10厘米。撇口碗，壁陡斜，五瓣花式口，每二曲片为一花瓣；曲瓣切刻深而分割不甚均匀。口缘薄且经刮磨。圈足，足缘无釉。胎细薄，釉极莹白。足里刻「官」字，为上釉后入窑前所刻。

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北宋-汝窑-奉华纸槌瓶

全高22.4厘米，口径4.4厘米，底径8.6厘米。此瓶有直长颈、斜宽肩、折为上丰下敛的腹部、平底，底部有5枚细小支钉痕；唯该类瓶型在长颈的上方原应有一平折上扬的盘口，本器的口部可能因伤而平截去，并镶铜棱扣。全器呈腴润的粉青釉色。此种盘口折肩纸槌瓶的造形亦见于同时期阿拉伯的金属器、玻璃器。

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北宋-钧窑-天青霞紫瓶

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北宋-钧窑-葡萄紫莲式花盆

盆高14.2厘米，口径20.5厘米。器作六瓣莲花形，侈口宽边，深壁，平底矮圈足。器内釉呈天蓝色，间现浅粽色，外壁釉呈现葡萄紫色，釉薄处亦现棕色。器底棕色，留有5排水孔刻有“十”字记号。

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北宋-定窑-白瓷婴儿枕

全高18.8厘米，底径31.0×13.2厘米。以孩童的造形为枕，孩童低平的背部为枕面，或有宜男枕的意涵，祈求多子多孙。取健康可爱的男孩为形，曲肱伏卧榻上，着长衣，长裤，外罩背心，右手持璎珞绣球；头侧伏在交迭的手上，明眸凝望，口齿微张，充满童稚好奇的表情。卧榻周侧壶门处作云螭纹凸起；平底无足，露灰白细胎，榻尾及底各有二圆孔，内部中空。底刻乾隆三十八年 (1773) 的御制诗铭。从制作痕迹看来，此枕的头与身体系分别用前后两模模制接合后、再将头与身接合成，故其长衣下摆的朵花锦、背心前襟的球纹锦、榻座的装饰等皆模印成，与北京故宫的另件婴儿枕几乎相同；但造本器的匠者又在背心背部刻划缠枝牡丹纹，暗示此为衣锦华丽的富贵小儿。此器兼采刻花、印花，是宋代瓷雕塑中的上乘佳作。

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北宋-定窑-白瓷瓜棱罐

全高18.7厘米，口径4.6厘米，底径11.2厘米，足径11.1厘米。小口罐，出唇，唇缘细棱凸起；短颈、肩宽、腹浑圆，肩部弦纹下凹刻十瓣瓜棱；平底，凹削入为圈足，足底及器底皆无釉，胎色白而细腻。底心墨书“巳”字。器施牙白釉色，外壁略有两三个褐色杂点，近底处有缺釉的持拿痕迹。

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汝窑瓷器拍出1.85亿港元创纪录

宋代汝窑天青釉葵花洗

　　东方网4月4日消息：在今天举行的香港苏富比拍卖会上，阿尔佛雷德・克拉克夫人旧藏宋代汝窑天青釉葵花洗以1.85亿港元的价格落槌，创出了汝窑拍卖的新纪录。
　　克拉克夫人是英国最著名的中国古陶瓷收藏家之一，大英博物馆收藏的汝窑玉壶春瓶和汝窑洗即为其的旧藏。这件瓷器的最终拍卖成交价格，无疑对于艺术品市场产生非常大的作用。
　　综观目前的汝窑拍卖价格，虽然通过有关网站可以查到一大批价格，但对于业内人士来说，都会不屑一顾，因此其中绝大多数都是市场不被认可的。只有五次拍卖结果被市场认为是汝窑拍卖的标志，其中最为大家所熟悉的就是在1992年的纽约佳士得拍卖会上，一件汝窑盘以154万美元成交，其属于为美国著名收藏家斯蒂芬・君尼库克三世(Stephen Junkunc III)的旧藏，最终为中国香港的著名收藏家区百龄购得。另外一件汝窑盘残件，经过火烧，口沿损减，同属斯蒂芬？君尼库克三世典藏，曾经在2006年3月29日的纽约佳士得拍卖过，最终的成交价为6万美元。
　　综观这些被业界承认的汝窑拍卖，其最为重要的一个特点，就是源流非常清晰，像1959年3月拍卖的汝窑水仙碗，属为安宅产业株式会社旧藏，现存大阪市立东洋陶瓷美术馆；1980年4月伦敦苏富比拍卖的汝窑青釉圆形笔洗，现属罗桂祥基金旧藏，现存香港艺术馆；1982年6月伦敦苏富比拍卖的汝窑圆形笔洗，原藏台北鸿禧美术馆，现属私人收藏。
　　现在，随着信息技术的发展，要查到拍卖成交价格无疑是太简单了，而且许多拍卖资讯网站还开发了专用的艺术品拍卖指数，以求对于艺术品市场的走势进行分析，而有关机构也编写了相关的投资报告，希望类似于股市中的上市公司财务分析。不同的机构之间，有时为了争夺话语权，还会为某一个画家作品的涨跌展开激烈的争论。
　　但是对于这些机构来说，他们最忽略的一点。就是艺术品与上市公司的最大区别在于艺术品本身并不产生价值，而上市公司因为经营而产生了现金流。对于上市公司的业绩分析和预测，是基于现金流，而艺术品价格的涨跌完全是依赖于外界的资金，从这个角度来说，如果连这件艺术品的买卖双方都没有搞清楚的话，那么这个分析价格还有什么意义呢。
　　随着越来越多的机构投资者进入艺术品市场，他们迫切希望了解整个市场的走势，也对于拍卖数据有了越来越多的分析，但如果仅仅是基于建立在拍卖数据的简单排序，最终只是个体力活。特别是许多市场分析仅仅泛泛而谈，更没有高明之处。对于拍卖数据不加甄别，其结果就是将导致越来越多的天价赝品出现，一些拍卖行正是看中的网络检索数据的方便，编造出了一个个的天价“神话”，最终的结果只能是让市场泡沫更快地破裂。