亿元拍品

李勇

张大千《嘉藕图》——1.58亿 拍卖时间：2011年5月31日 拍卖地点：香港苏富比2011秋拍 作品简介：作于1947年的设色纸本立轴《嘉藕图》长约1.84米、宽约0.9米，以荷花入画，寓意佳偶天成。画中精工细致的描金朱荷，在墨绿渍染的田田茂叶的衬托下，富丽堂皇而无匠俗之气，浓荫中的双栖鸳鸯色彩斑斓、悠然自得。全画气度宏大、层次井然，是张大千泼彩泼墨画法的代表作。

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:沈周《松窗高士》——1.52亿 拍卖时间：2010年12月21 拍卖地点：九歌2010秋拍

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吴冠中《长江万里图》——1.495亿 拍卖时间：2011年11月19日 拍卖地点：艺融2011秋拍 作品简介：吴冠中《长江万里图》打破了油画二维平面的创造范畴，以中国传统的手卷形式展开内容，将时间和空间融合于一，作品的叙事性和画面的形式美感得到完美结合，不仅表现了吴冠中高超的西画功底，同时也将西画技法与传统的“江山卧游”概念相结合，彰显了吴冠中这一时期对油画艺术和水墨艺术卓有成效的探索。 《长江万里图》长509厘米，宽22.5厘米，被美术史家称为吴冠中艺术生涯的一座丰碑。画中，吴冠中将雪域青松、天府梯田、巫峡女神、黄山云雾、金陵大桥、滨江灯火，乃至奔驰的火车，全部入画，作品的叙事性和画面的形式美感得到完美结合. 《长江万里图》构图、用光、色彩、点线、意境处理，无处不透露出吴冠中对东西方文化精髓的独立探索，不仅是吴冠中本人艺术生涯中的重要转折，也是中国油画史上浓重的一笔。

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《吴门雅集》二十四开册页——1.48亿 拍卖时间：2011年5月22日 拍卖地点：荣宝2011春拍 作品简介：《吴门雅集》24开册页，含沈周作品2件，文徵明作品6件，唐伯虎作品8件，仇英作品4件，吴宽作品2件，王宠作品1件，祝允明作品1件。本场总成交金额为132,800,000元，加佣金后达到148,736,000元，成交率达到100%。

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明永乐青花如意垂肩折枝花果纹梅瓶——1.6866亿港元 拍卖时间：2011年10月5日 拍卖地点：上海鸿宝2011秋拍 作品简介：青花如意垂肩折枝花卉瓜果纹梅瓶，明永乐，高36.5厘米。永乐梅瓶与宋元时挺拔的造型区别较大，器形略矮，胫径变宽，显得肥硕。修胎精细不见接痕，胎体轻薄，釉面光润，传世品少，十分珍贵。

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王蒙《秋山萧寺图》——1.36亿 拍卖时间：2010年6月5日 拍卖地点：保利2010春拍 作品简介：王蒙此作繁线密点，苍苍莽莽。“繁线”主要体现在其在董源披麻皴基础上创变出的牛毛皴上，以卷曲如牛毛的皴笔，表现山石的机理结构。“密点”则主要表现在其对巨然焦墨大点点苔方法的取鉴上，秃笔、重墨，或聚或散，以干、湿、浓、淡、光、毛不同质感的苔点丛生错落。

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石涛《闽游赠别山水卷》——1.35亿 拍卖时间：2011年1月2日 拍卖地点：南京经典2010秋拍 作品简介：《闽游赠别山水卷》，卷长20×630cm，款识：丙寅冬月，偶携舟参看雪藂，宿有榆方丈中，智仚告我来春将有闽海之游，余亦私计踏草幽蓟，智仚为虑别必有日，出所藏长卷铺案，口不言而意有所请……清湘石涛济识。

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徐扬《平定西域献俘礼图》——1.34亿 拍卖时间：2009年10月18日 拍卖地点：中贸圣佳2009秋拍 作品简介：曾被著录于《石渠宝笈》，《平定西域献俘礼图》手卷由清乾隆年间的宫廷画家徐扬绘制。由于特殊而显赫的“身世”，刚刚露面，就受到了业内的广泛关注。 　　手卷尺幅巨大，纵43厘米，横1865厘米。在没有影像记录的情形下，徐扬靠他深厚的绘画功底，以写实的绘画技法，再现了平定西域献俘庆典这一盛大的历史场景。它不仅真实地再现了乾隆王朝威震四方的恢宏场面，在绘画艺术上也做到了美轮美奂，具有非常高的文史价值和艺术价值。 　　作品描绘了三段场景：北京从大清门到西安门车水马龙，商铺林立的经济贸易繁华的场面；乾隆二十五年年初，70多个国家的外交使团在午门前朝贺胜利；皇家仪仗。 　　这件拍品之所以受到高度关注，除了其本身艺术水准之高外，还因为手卷曾著录于《石渠宝笈》。《石渠宝笈》是清代皇宫所藏书画作品的目录，从乾隆八年开始编撰，耗时74年完成，基本反映了中国古代艺术的面貌。

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钱维城国画手卷《雁荡图》——1.2992亿 拍卖时间：2010年6月3日 拍卖地点：保利2010春拍 作品简介：《雁荡图》是乾隆皇帝钦点状元钱维城手卷代表作，是钱维城一生最著名的两幅长卷之一，列入《石渠宝笈》。钱维城擅长山水画，《石渠宝笈》收录他的作品有160多幅，由此可见乾隆皇帝对钱维城作品的赏识程度。《雁荡图》是钱维城在创作全盛时期，花费极大精力为“供御”倾心缔构的一件杰作。

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王翚《唐人诗意图》——1.256亿 拍卖时间：2011年11月13日 拍卖地点：嘉德2011秋拍 作品简介：王翚此图，写江南景色。起首平林清旷，坡陀相续，浅沙远水，天遥日暮。坡岸之间，蹊径蜿蜒，山势渐起，村舍列列映带于乔木茂树之间。小道之上，人骑往来，碧溪尽头，归鸦翔集。晚霭生处，岗岭遂峻，叠壑层岩，逶迤有磅礴之势。其间乔松积翠，山寺藏幽，其下芰荷送香，平畴交远，大江与青山，远而不见尽头矣。其末以落照结，故意境益见祥和。自题作于庚寅，是为康熙四十九年，石谷七十九矣。其时天下太平，而石谷亦名震宇内，世态与心态皆可见于画里。其跋中自称“构思经营，觉指腕间冲和自在，赏识者应能静会”。可见其作画时的闲适及画成后的自得。卷后陈士璠称其“以元人之笔，写唐人之诗，体物穷神，无不得其真趣，”又赞其“毫端颖脱，墨法精微，虽拟之营丘诸制，殆不是过。”法巨然而以李成比之，所谓以元人笔墨，写北宋人丘壑，“即谓之神亦宜。”陈氏所评精当不虚。此卷经《石渠宝笈·续编》着录，是清宫旧物，后被溥仪携至伪满而散逸民间。保存极为完美，是石谷画中极精之品。