亿元拍品

李勇

清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗——1.5123亿港元 拍卖时间：2006年11月28日 拍卖地点：佳士得2006秋拍 作品简介：清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗造型秀美，白釉温润，工艺精湛，是乾隆时期的珐琅彩杰作。传世的清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗尽有一对，这次拍卖的是市场上唯一的一件，另一件藏于英国大维德基金会。

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宋徽宗御制清乾隆御铭“松石间意”琴——1.22亿 拍卖时间：2010年12月5日 拍卖地点：保利2010秋拍 作品简介： 款识： 腹款“宣和二年御制”、“康熙庚午王汉章重修” 琴盒刻款“宋制松石间意 大清乾隆辛酉年装”、“永宝用之” 琴背刻款“乾隆壬戌御赏并题” 递藏： 北宋宣和二年(1120年)东京(今开封)“官琴局”製 北宋晚期内府宣和殿“万琴堂”藏 清乾隆六年(1741年)装匣，内府珍藏 清乾隆七年(1742年)乾隆赏玩御铭 清晚期至1953年北平“蕉叶山房”张莲舫秘藏 1953年后上海著名琴人樊伯炎先生重金购得，庋藏至今 北宋宋徽宗御製清乾隆御铭“松石间意”琴，宣和式，项与腰皆作凹入半月形，相交处复作凸出半月形，琴体阔大厚重，鹿角灰胎，栗壳色漆，面蛇腹纹间冰裂断，底细密流水牛毛断。长方形龙池凤沼，琴腹池内右刻“宣和二年御製”，左刻“康熙庚午王汉章重修”，先阴刻后书以朱笔。龙池之下以绿松石填刻隶书琴名“松石间意”。池上刻行书三行云：“古锦囊韬龙门琴，朱弦久歇霹雳音。安得伯牙移情手，为余一写山水心” 。又小字一行，云：“乾隆壬戌御赏并题” 。皆填以泥金。下落朱色白文圆章“见天心”一方。金徽。琴弦涅白若冰弦，与故宫藏康熙“丝质太清琴弦”相仿，应同系当时杭州织造所进。现存中国第一历史档案馆的《内务府造办处杂活作活计档》中即记录雍正四年十月十九日有旨著换弦、轸足，轸上配五色绒；五年六月四日传旨收拾轸足；六年四月初一日，下旨换玉轸足，并添穗子。今“松石间意”青玉轸足，应是当时所配。琴穗经数百年虽已脱色，结扣工艺与故宫留存绳穗做法一致，应俱是那时所添换。此琴保存至今，琴体完全宋时原貌，琴匣及琴上配件全部清宫旧物，两帝恩宠，历经秘藏一甲子后今以全套旧貌完璧现世，必将成为琴中之王、宝中之重。 古琴名品，自古以来以传承有绪，名家递藏、整修得当和琴音不损者为贵。此北宋宋徽宗御製清乾隆御铭“松石间意”琴及琴匣，经数代内府典藏，完好如初，著录详尽，递藏脉络清晰，专家一致认定为北宋宣和二年(1120)宫廷御製官琴，乾隆辛酉年(1741)装匣、乾隆壬戌年(1742)御赏无疑，被确认为北宋官琴现存于世的唯一典型。王世襄先生在《自珍集》中曰：“(梅梢月)项、腰均两凹夹一凸，轮廓柔婉。额侧又有浅凹。琴谱未见有此式。珉中兄以为与樊伯炎先生所藏宋琴‘松石间意’近似，惟此为方额而彼为圆头耳。 ‘松石间意’出清宫，有内府製盒，经蕉叶山房张莲舫送上海售出。杨时伯先生《藏琴录》著录，名为宣和式，今从之。”精确断代“梅梢月”其藏琴为北宋晚期，正是依据“松石间意”琴和其腹款“宣和二年御製”的纪年。

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清乾隆御制珐琅彩“祥云瑞蝠”开光式“四季花卉”图纸槌瓶——1.22亿 拍卖时间：2010年10月7日 拍卖地点：香港苏富比2010秋拍 作品简介：清乾隆御制珐琅彩“祥云瑞蝠”开光式“四季花卉”图纸捶瓶，高18.4厘米，底书“乾隆年制”款。瓶上开光窗内四时花卉纹饰绘画与料胎画珐琅器极为近似，瓶颈的缠枝花卉图案则与铜胎画珐琅器异曲同工，两瓶相映成趣，相辅相成。

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八大山人《竹石鸳鸯》——1.187亿 拍卖时间：2010年12月14日 拍卖地点：西钤印社2010秋拍 作品简介：《竹石鸳鸯》构图取对角倚斜之势，上留天头，下着斜坡，画两鸳鸯依偎于巨石之上；右上危壁兀立，上平下斜，有芙蓉扎根壁上，旁见侧出，偃仰敷荣；实景相对之间留空，恍若有万顷碧波，极目难测。分章布白，巧妙取势，咫尺之间，意象萧远。这幅作品作成的时间正是八大山人去世那年（1705年）的春天。当年八月后，八大山人便与世长辞。而留下的这幅《竹石鸳鸯》，则诠释了“少即是多”的绝妙之处，也对清代后来的画家乃至齐白石、张大千的写意画产生了深远的影响。

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粉彩开光锦上添花纹瓶——1.18亿 拍卖时间：2011年3月22日 拍卖地点：纽约苏富比2011春拍 作品简介：这件粉彩开光锦上添花纹瓶被苏富比纽约的专家定义为仿乾隆朝的瓷器，所以估价仅为800到1200美元。然而，买家却激烈的参与竞投，拍卖价格一路飙升，最终被一位买家通过电话委托收入囊中，成交价为：1800.25万美元。这其中的原因就是参与竞投的买家和许多圈内人士一样，认为这件瓷瓶可能是乾隆时期的真品。到底是真品还是仿制品还有待专家的验证！

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吴冠中《狮子林》——1.15亿 拍卖时间：2011年6月3日 拍卖地点：保利2011春拍 作品简介：狮子林为苏州四大名园之一，因园内“林有竹万，竹下多怪石，状如狻猊(狮子)者”，又因天如禅师得法于浙江天目山狮子岩，为纪念佛徒衣钵、师承关系，取佛经中狮子座之意，故名狮子林。关于狮子林的画作，古往今来，特别是元明清以来，有记载的即上百幅，不过大多为写实作品。吴冠中独辟蹊径，以点、线、面相结合的方式，引领观者进入抽象雕塑般的奇幻世界。在一幅其1988年创作的《狮子林》图上，杨延文题曰，狮子林系吴冠中先生八十年代创造性地运用挤线绘制作品之新形式。 　　狮子林独特的形貌给了吴冠中创作抽象画的最初灵感。他在《不断线的风筝》中称，我作过一幅《狮子林》，画面五分之四以上的面积表现的是石头，亦即点、线、面之抽象构成，是抽象画。我在石群之下边引入水与游鱼，石群高处嵌入廊与亭，一目了然，便是园林了。但将观众引入园林后，他们迷失于抽象世界，愿他们步入抽象美的欣赏领域。这近乎我的惯用手法。苏州拙政园里的文徵明手植紫藤，苏州郊外光复镇的汉柏(所谓清、奇、古、怪)，均缠绵曲折，吸引我多次写生，可说是我走向《情结》、《春如线》等抽象作品的上马石。 　　画中假山均以线条勾出，直线、折线、曲线及弧线等等的组合，雅致大方，变幻莫测。假山形状各异，有的玲珑剔透，有的气势磅礴，有平易近人之情，有光怪陆离之状，千奇百怪，妙在似与不似之间。大量线条的运用使画面极富东方神韵，不过运笔并不追求传统意义上的笔锋和顿挫，而是流畅、明快、飘逸的。在疾徐挥洒间凸现的节奏感、韵律美，在大片色块烘染下产生的富有平面感的张力，使画面产生一种全新的美感。既有传统中国画之气韵，又有西方绘画之形式趣味。与假山的抽象相对应的是，假山上的亭台楼榭、长廊、竹林以及近景的鱼塘均有较明确的形象，接近于传统水墨画。水面以淡墨略加渲染，表现出一种光影可鉴的效果。长廊中如织的游人和水中游动的金鱼、飘动的浮萍，使画面静中寓动。整幅将形式之美与优雅的意境完美地融合在一起，且尺幅巨大，气势磅礴，乃体现吴冠中抽象画最高水平的一幅佳作。而该幅作品也是吴冠中点线色彩系列中留存在民间的尺幅最大作品，甚为难得。

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唐“大圣遗音”伏羲式琴——1.15亿 拍卖时间：2011年5月22日 拍卖地点：嘉德2010春拍 作品简介：“大圣遗音”古琴为伏羲式，桐木胎，鹿角沙漆灰，色紫如栗壳，金徽玉轸，圆形龙池，扁圆形凤沼。七徽以下弦露黑色，遍体蛇腹断纹，中间细断纹，额有冰纹断。圆池上刻草书“大圣遗音”四字，池内纳音左右上下四隅分刻隶书“至德丙申”四字年款，至德丙申为唐肃宗元年(公元756年)中唐之始，池两侧刻隶书“峄阳之桐，空桑之材，凤鸣秋月，鹤舞瑶台”十六字，池下有“困学”、“玉振”两方印，以上除年款外皆髹金。青玉轸足，细镂绦结及旋瓣花纹，为明朝所制。迄今已近一千二百五十年，传世既久，琴之足孔四周漆多剥落，木质亦接近朽蚀。足端虽缠裹织物并嵌塞木片仍难固定。张弦稍紧，既有损琴背虞，幸好管平湖先生有安装铜足套之法，为此王世襄先生特请铜器修复专家高英先生制作铜套并仿旧染色，再请金禹民先生镌刻八分书题记“世襄、荃猷，鬻书典钗，易此枯桐。”十二字。又请管先生安装铜足套于孔内，不仅天衣无缝，且琴音丝毫无损，效果极佳。

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清雍正御制掐丝珐琅双鹤香炉——1.1亿 拍卖时间：2010年11月26日 拍卖地点：香港佳士得2010秋拍 作品简介：这件清雍正御制掐丝珐琅双鹤香炉上大鹤直立昂首，口衔桃枝；子鹤作步行状，回首相望。鹤身中空，嵌白色釉，背施一条状蓝釉，以掐丝作羽纹，鹤嘴施墨绿釉，红顶。翅膀可开合，为盖。底座蓝釉錾胎珐琅为石，底绿、白掐丝珐琅饰浪花。 　　此器造型逼真雄伟，纹饰镶嵌精细，以掐丝珐琅和錾胎珐琅相结合的工艺，当香炉点起，烟从鹤的口中缓缓飘出，萦萦绕绕如身置仙境一般。此器为19世纪英国富豪阿尔弗雷特·莫里森的放山居之旧藏。传他购自洛赫爵士，后由其后人庄·莫里森男爵家族收藏至今。

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曾巩《局势贴》——1.09亿 拍卖时间：2009年11月22日 拍卖地点：保利2009秋拍 作品简介：29×38.2厘米，此帖全文：局事多暇。动履禔福。去远海诲之益。忽忽三载之久。跧处穷徼。日迷汨于吏职之冗。固岂有乐意耶。去受代之期。难幸密迩。而替人寂然未闻。亦旦夕望望。果能遂逃旷弛。实自贤者之力。夏秋之交。道出府下。因以致谢左右。庶竟万一。余冀顺序珍重。前即召擢。偶便专此上问。不宜。巩再拜。运勾奉议无党乡贤。二十七日。谨启。印文：曾巩再拜。此帖为曾巩在通判越时任上所书信牍，时间应在熙宁十年(1077年)之前，曾巩约50余岁，该书法结字修长，笔划清劲，为曾巩存世罕见的墨迹。2009年11月22日，在北京保利夜场，曾巩的这幅《局事帖》以1.08亿元人民币成交。

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李可染《长征》——1.075亿 拍卖时间：2010年11月22日 拍卖地点：嘉德2010秋拍 作品简介：《长征》作于1959年，是为纪念新中国成立十周年以毛主席诗词进行的大型创作初稿。画作中，景物横向展现，重山叠积，如犬牙高低，参差错落，雄奇壮丽。红军队伍沿狭窄山路从左往右横越画面。画家成功地将毛泽东诗词中的革命豪情与浪漫色彩视觉化。画中山体以浓墨重色写成，块面厚实稳重，以留白形成的山路、水道穿插其间。从深浓墨色过渡到留白，色调的明暗变化，平衡了画面厚重的体积感。全幅结构规整，笔墨精严，气象万千，是一帧文学性、艺术性与时代意义结合的精品佳作，是新中国美术史中的里程碑，也是画家个人创作历程中的重要代表作。