"中秋节"快到，送师友们一个满工的良渚"大月饼"

玉遵郎

玉遵郎 发表于 2013-9-21 09:51
萧江兄: 良渚玉器的阴刻线即深又细，余杭瓶窑的仿制者用现代工具也也无法做到，古人是如何做到的？难 ...

很有必要好好讨论讨论呀!用图上的牙齿雕刻。

玉遵郎

玉遵郎 发表于 2013-9-21 09:55
很有必要好好讨论讨论呀!用图上的牙齿雕刻。

很有必要好好讨论讨论呀!图片放大看。

萧江

玉遵郎 发表于 2013-9-21 09:51
萧江兄: 良渚玉器的阴刻线即深又细，余杭瓶窑的仿制者用现代工具也也无法做到，古人是如何做到的？难 ...

玉遵郎藏友
不仅良渚玉器，任何古玉，只要用现代机工仿制，均可岀现这样机工振动纹。有了这样机工振动纹，就无争议了。
本人上网对任何藏友均表善意，良网仿品多，岀于礼貌，一般不讲别人藏品是仿品。
由于这样机工振动纹确认无疑，为了你能多收藏真品，不交学费，我反复思考，才讲上述意见。
上述意见供参考，但愿我观点不对！

玉遵郎

萧江 发表于 2013-9-21 10:13
玉遵郎藏友
不仅良渚玉器，任何古玉，只要用现代机工仿制，均可岀现这样机工振动纹。有了这样机工振动纹 ...

     感谢萧兄的忠言逆耳!  一件藏品有争议是难免的，我之前发了一主题《四大门派》一件东西!馆藏派，考古派，原野派，实战派。四大门派都会得出四个不同的结 果。

萧江

玉遵郎藏友
这个鲨魚牙，岀土于反山良渚遗址，良渚博物館展品，我自已在博物館拍的照。

玉遵郎

萧江 发表于 2013-9-21 10:23
玉遵郎藏友
这个鲨魚牙，岀土于反山良渚遗址，良渚博物館展品，我自已在博物館拍的照。

    萧江兄:良渚时期除了鲨鱼牙之外，还有用其它动物牙齿和硬度高于玉器的材质作为雕刻工具的。只是小弟到目前为止还未见到像你所说的在其它良渚玉器之外仿制的机工振动绞啊？你手上有类似良渚之外的仿制品吗？有的请上传让师友们学习学习。谢谢！

萧江

玉遵郎 发表于 2013-9-21 10:36
萧江兄:良渚时期除了鲨鱼牙之外，还有用其它动物牙齿和硬度高于玉器的材质作为雕刻工具的。只是小弟 ...

机工振动纹要显微放大局部照才能看到，普通照片不能看到，本人无此微距设备

萧江

玉遵郎 发表于 2013-9-21 10:36
萧江兄:良渚时期除了鲨鱼牙之外，还有用其它动物牙齿和硬度高于玉器的材质作为雕刻工具的。只是小弟 ...

我没有在地摊上买过良渚玉器      我没有水平能到地摊上买到真良渚

无谓

欣赏学习

玉遵郎

玉遵郎 发表于 2013-9-21 10:36
萧江兄:良渚时期除了鲨鱼牙之外，还有用其它动物牙齿和硬度高于玉器的材质作为雕刻工具的。只是小弟 ...

良渚文化玉器的制作工艺与鉴定方法【2】良渚玉器的制作工艺，有一些在今天看来仍不可思议。在出土的良渚玉器上，不少留有切割的痕迹，这些切割痕分为锯切割和线切割。锯切割是用片状的石器和竹片配合解玉砂做直线切割，用于玉器的开料和剖面。而线切割则是用兽皮加水和解玉砂的制玉工艺，由于没有精确的定位技术，经常在玉器表面留了抛物线形的切痕，在一些良渚玉琮、玉钺的表面经常可以看到这种现象。专家推测，这些弧形切痕保留了当年一种线切割工艺的痕迹，线切割是制玉工艺的第一道工序，称之为“解玉”，所谓解玉就是把玉料按照玉器成品的需要，切割成不同的形状。
　　在今天，由于有了各种型号的机械装置，即便是大型玉料的切割也变得非常简单，但是在古代，这种切割最为普遍的工艺就是采用了线切割。古人把兽皮拿下来割成小细条，然后卷成绳子状，因为它本身有坚硬程度，然后加上解玉砂，在玉料上进行反复地拉锯。经实验，一块10公分左右的玉料经过兽皮加解玉砂，在几十小时内就可以拉开一面。
　　在良渚玉器上，最让人不解的是那些工艺极为繁复的神秘纹饰，在坚硬的玉石上雕刻这些精美而细密的线条，无疑是一件极其困难的工艺。在江苏一个良渚文化遗址内，曾出土了200多件尖状石器，这些石器的硬度大多超过良渚玉石，而且有着锋利的尖头和弧形的薄刃，这些石器可能就是用来雕刻良渚玉器纹饰的工具。
　　有些学者则认为这些精美的纹饰是用鲨鱼牙齿雕刻而成的。在良渚文化的一些墓葬中，也曾发现过古代鲨鱼牙齿。由于鲨鱼牙齿非常坚硬，因而认为某些微雕的图案很可能是用鲨鱼牙齿来刻划的。持这种观点的学者认为，不论是用尖状石器还是鲨鱼牙齿，它们虽然简陋，但在有着丰富经验的玉工手中，雕刻那些复杂的纹饰似乎也是可能的。
　　而另一些研究人员却有着不同的看法，他们认为，这些神秘的纹饰用纯手工方法雕刻是不可能完成的，在当时，可能已经出现了制作玉器最关键的工具——原始砣机。砣机，是中国古代制玉工艺中最重要的一种工具，它的出现，带来了古代制玉工艺最具革命性的变革，一直到解放初期，古老的砣机仍在使用。由于砣具是圆形的片状物，旋转起来之后，可以提供均匀而有规则的摩擦力，通过砣机的连续转动，熟练的玉工再调整玉料的不同位置，便可以随心所欲的雕刻出各种形制的玉器，如果没有砣机的出现，仅凭手工雕刻，要制作出那些鬼斧神工的玉器是难以想象的。
　　研究良渚玉器，就必须钻研其钻孔工艺，良渚玉器上的钻孔采用了管钻和锃钻，前者用于口径较大的孔，如玉琮；后者用于小型配饰的钻孔，如玉牌和锥形器上的钻孔。由于解玉砂在钻孔过程中会不断磨损，越深入钻孔就越困难，从工程学的角度出发，古人采用了双面对钻的方式来提高钻孔效率，由于原始工具无法精确定位，经常在对接处出现错茬和台阶的现象，良渚后期随着高节琮的出现，玉琮钻孔一般不加打磨，这也是鉴定良渚玉器的重要方法。
　　现代仿制良渚玉器的作坊，多是采用电动工具钻孔，因此在孔壁内部经常可以看到连续的螺旋纹，这是钢质钻头直接切削玉料的结果。有的钻速过快，经常在孔的边缘造成崩茬现象。而真品钻孔内部虽然可以观察到螺旋纹，但是大多不连续，特别是采用锃钻工具的钻孔，多出现多个轴线相互交错的同心圆钻孔，对光观察叠压效果特别明显，这就是收藏界常说的“台阶”，这种现象经常出现在琮型管和圆柱形器上，藏家当细辨之。
　　总之，良渚玉器种类庞杂，色彩光泽也常随受沁程度的不同而呈现出多种变化，仿制者为求高利又挖空心思不择手段，但只要我们掌握真品在质料、制作工艺、造型纹饰等方面的特点，尤其是那些无法仿制的细部特征，就不难明辨真伪