学习

老村长

      仿品表层信息紊乱则多呈现表层非解理态无紧缩感且脏、烂、模糊之状。
     老料仿品表层状态无对应内质质变。
      酸腐玉器的透度过匀过透内无质色和胶冻感。
   用老坑土熏蒸的仿品也有其葬味，但此种仿品的葬香味与真品相比，存留时间短，易淡退。
   带孔老料仿品其孔口边缘与玉表多处于同一水平面且孔口变形，且孔边缘显现为非自然态多无色质变化。
   仿品表面缩的部分工沁顺序混乱多呈缩上工且没有相对应的内质质变和对应的清晰边缘。
   仿品上的所谓次生则无根无沟槽 ,非解理态--籽麻做西瓜大!边缘模糊，凸起物周身包裹,形状与层次单调.凸起点并非对应内质结构的质变处,多等高度附着在同一平面上。不掌握真品自然态微坑特征是区分不了酸腐坑孔的。
   老料带沁仿品，色的分布无对应内外质变的方位感 ，观其表层沁蚀程度与内质质变不对应，其色含糊不清无三色胶冻感过渡.表象的色和质变非渐变包裹状。
   仿品之光为抛光产生的玉表反光且死角抛光盲区无光。
   仿品做皮用手推之则多为滑腻感，因为目前仿品多用注蜡法仿制浆层。
   仿品为玉表做坑凹(无法盘除)而非浆层残留(浆层残留可盘缩)! 坑状过于规律且出灰与土中方位沁蚀不对应者要提防。
   仿制品为急功近利之物让人感觉形似而神不在。玉器新老鉴别一定要观察物件本身的神韵。

老村长

      灰浆态半透明紧裹状态且内质呈凝脂态有胶冻感，其表面浆层由如风干的白菜呈包裹态,浆壳表层反光呈散漫光。
   土古玉表泌出浆层的包裹,在玉体周身便会形成一层与外界土壤之间的隔膜物质呈壳状。
   玉器在土中必有阴阳方位,入色质变必有门,即玉不软沁色不入,古玉表之沁门对应质变区色色间边廓清晰,色与色其表解理态不同.
   土古玉的质变其过程为门开、失色白化、充浆失透、内软色质变、减缩残留原质斑块现。
     土古玉因水、时间和地热、地压、地层的深度等物化的作用，局部会变软而产生的一种质的变化多产生失色,失透与凝脂感，玉器整体呈现水充盈状态感由如煮熟的萝卜。
   真土古玉器显现的肥油状物质(解理)多存在于透闪石材质的玉器中.
   因地质原因，土中阴阳方位之故,某些坑口的土古玉器会因水与各种土中物质由微孔,裂隙进入其内填充晶格间隙呈现整体胶冻质的透光感。
   硬质残留呈解理态如骸晶,而原质残留多呈岛状 。
   真土古玉器的葬香味，因其埋藏年代特别久远，故大多表现为相对单一的土香味，而年代越靠后的葬玉则有明显的墓葬味。
   “孔”专指目测不能观察到的细微孔洞。
   土古玉器上的自然态微孔孔型为不规则型或几何型，孔边沿部位会下陷或翘起。
   孔底呈由内而外的质变且变软融缩并在外表层残留同质岛型凸点，玉质也会在晕散区产生质变，这质变由内部向外展开。
   土古玉器自然态沁坑其边缘凹凸立体感强，如山峦起伏呈山脉状，有层次,边缘多为下陷或上翘。
   土古玉器自然态沁坑其边缘凹凸立体感强，如山峦起伏呈山脉状，有层次,边缘多为下陷或上翘，微坑内有坑且有老土浆紧咬坑底，呈梯田状.柴裂态,边缘清晰。
   坑内解理态质变与色变应明显,呈脉象和晶体状且多有吐灰现象，少数坑壁与坑底也有鸡爪状晶体。
   真土古玉器表层因水融蚀会导致玉体体积局部或整体变软呈减缩。
   硬质残留和原质残留,硬质残留呈解理态如骸晶,而原质残留多呈岛状 。
   减缩部位必有对应色与质的,缩部色变重的多存在明显界线与台阶且呈随型包裹态表。
   生坑态时吐灰区对应减缩区.整体水融减缩部分的光滑度明显高于其他位置呈包裹态壳状。
   土古玉器经盘摸，表层解理会出现团状回缩态（此现象盘前盘后的表象在显微镜下观察团状回缩态变化尤为明显）。
   原玉器主体后天之工上自然态质变均为次。
   土古玉器的表层自然态质变会产生多种形态,多为目测很难观查到的浆壳残留导致的凸凹次生物,多呈团状、山脉状解理态。
   次生物形态要对应其材质结构.如透闪石和蛇纹石其组成的成份是不同的故它的凸显解理也是不同的。
   凸凹次生物的分布和产生必须符合其土中方位.沁门点。和外部条件造成内质质变的成因。如水融减缩会现内质硬质解理如骸晶。
   骸晶常呈漏斗状、树枝状、羽毛状等形态。如雪花就是冰的骸晶。
   同质岛状残留多为土中上方最早失水部位。原玉器主体后天之工上自然态质变还会产生融合物及随形包裹态隐形和浅表多层错位，且边缘整齐清晰的开裂,和非直线曲痕。
   裂的表象需要符合其成因,裂口向两侧有色和质变且呈开口态必是土中因素造成且边囗下陷,裂痕中多有二氧化硅晶状溢出呈长合态。
   古玉因地层环境变化,会造成无沁色浅表层包裹态随形开裂,其因多为玉器在土中下端水的因素而造成松软,由于土中水分快速减少或清洗玉器包裹层过快时,导至其内部应力快速失压造成无色浅表层包裹态随形蝇翅状开裂。
   工上自然态质变减缩呈现的凸出玉表次生物与玉体应存在明显界线和沟槽呈融化态。
次生物分布与出灰点对应内质质变部位.在显微镜下所显现的颜色色彩斑斓，色与色间界线清晰，即使在一平方毫米的区域内也是如此。
   土古玉器的“过”渡,必须注重其在土中的埋藏方位和入沁之沁门。
   处于土层最下端水浸蚀时间最长，故其质变最严重呈失透失色态。
   玉软沁方入，形成表层减缩态，且表层沁蚀对应内质有质变与色变向上或以沁门为中心渐变向外扩散呈包裹状。
   外部物质顺微孔进入产生由内而外的渐变,色与质变也有随裂和孔为中心向外扩散且呈三色过渡状且呈胶冻感。
   少数在方位下端质变失色处伴有腐蚀质有机炭沁入（多呈以失色部位为起点依器表同状态开口且边口色清晰）微缩端且有随型硬质解理显现.
   古玉的次生变化是与地下水的PH值、浸泡时间、水量的充足有密切关系。玉器有色变减缩态而无台阶,其因玉器色变轻端多土中朝下(封闭的泥中产生一个稳定的环境)在方位下端（多呈周身同状态边口色清晰裂） ,外界挠动对其相对上半部松土部位小。
   土古玉器的泌浆层用手推摸其表面，有如同推干肥皂时的感觉，阻而不黏。
   老土浮浆层去掉后古玉有自身泌出浆的固化包裹层---浆之皮壳和石之解理态皮壳两态。
   壳光为浆层反光呈全包裹散漫状。
   真品浆层如同糖葫芦外面的糖壳，质密而透明。
   有些真品固化了的浆壳表层上还会产生自然皱褶和非直线性纹脉，且出灰浆对应质变沁残点。
   生坑古玉用60度热水清洗后数秒钟后吐白色灰浆。如同倒在水泥地上风干后的牛奶状。
   钻孔中产生的灰浆壳因出土后风干会形成脱骨状壳圈。
   自然态生坑古玉出灰浆点为非规律外形，且灰浆厚端对应内质失色和失透并伴有同态边囗清晰包裹状腐蚀质有机炭沁入。
   神，即“神韵”。
   古玉器的神韵体现在圆满与鬼斧神工之态。
   “神”在十二个字中是最重要的圆满与鬼斧神工之概念，其主体凝聚了天地之灵.祖先视玉品为人与灵界沟通的载体方去琢之且圆满。
   没有接触过真古玉器之前，可能会认为这“神”是虚的，可是当你将真古玉器与仿古玉器一对比，便会发现其神韵的不同。
   这个“神”要靠你心灵与多年的收藏经验去感悟了。

孙也顺

老村长 发表于 2013-2-17 12:52
灰浆态半透明紧裹状态且内质呈凝脂态有胶冻感，其表面浆层由如风干的白菜呈包裹态,浆壳表层反光呈散 ...

谢谢再学习

老村长

孙也顺 发表于 2013-2-17 12:55
谢谢再学习

羅四海

再次學習！

八喜

温故知新，谢谢分享...

彩墨铸山

小猪哼哼

老村长 发表于 2013-2-17 12:52
灰浆态半透明紧裹状态且内质呈凝脂态有胶冻感，其表面浆层由如风干的白菜呈包裹态,浆壳表层反光呈散 ...

学习了，慢慢感悟。

红山玉石

老村长 发表于 2013-2-17 12:52
灰浆态半透明紧裹状态且内质呈凝脂态有胶冻感，其表面浆层由如风干的白菜呈包裹态,浆壳表层反光呈散 ...

学习

村里人943