中国四大国宝翡翠

玉人

中国四大国宝翡翠之《岱岳奇观》

　　材质：翡翠
　　产地：缅甸
　　规格：88*83*50.5cm
　　类别：摆件
　　设计：张志平、陈长海
　　作者：北京高市玉
　　简介：“四件国宝”之一采用山子的形式表现了泰山的“中天门”“十八盘”“天街”“天皇顶”等主要景观。右上角橘红色表现日出东海，一块红综色琢成一轮红日，表现日出的景色。
        高78cm、宽83cm、厚50cm、重363.8kg。这件作品以珍贵的翠绿充分表现泰山双面景色，突出了十八盘、玉皇顶、云步桥等奇景，显示泰山雄伟的气势和深邃的意境，在倒悬崖上的一轮红日，将这座名山点缀成人间仙境。
　　1990年获中国工艺美术品百花奖金杯（珍品）奖！
　　翡翠原料——稀世珍宝“岱岳奇观”山子翡翠原料重363．8kkg，呈三角形，正面（行话称阳面）由人工切割为雨侗平面，中间有一棱线，左右两个平面大致呈90°倾斜。底部也为人工切割成一个平面。翡翠背面（行话称阴面）为土黄色石质外表覆盖，油青色泽沉着。在背面右侧边缘有一块红棕色翡。其色彩有绿（翠）、粉白、红棕（翡）等，色泽鲜艳，质地细密，水分足，晶莹鉴透，其中绿色多而密，呈丝絮状，多集中於正面中间棱线左右的平面，和粉白色的地子交错。这块翡翠在国库中放了三十年，其体积之大，重量之重，本身就是一块历史上不多见的稀世珍宝。
　　设计雕琢——巧夺天工泰山，是闻名世界的名山，气势磅礴，宏伟壮观，寓意深远，历代帝王将相、文豪墨客对其赞颂不绝，将其喻为中华民族的象征。在设计过程中，作者们国材施艺，保留大面积，并突出绿色（翠），以边线最宽的88cm的底部作为作品的底部，最大限度地展示了玉料体积，在泰山的造型中，随形就势，尽量占用边沿和棱角料，既保持体积大的优点，又使山脉峰峦起伏，错落有致。在布局上，作者们突出重点，以中天门为背景，集中表顼十八盘、天街、玉皇顶等主要景观，有取有舍，进行艺术的概括和集中，使作品不至于陷于成为表现真实景色的模型。在作品正面，以多而密的绿色（翠）设计成郁郁葱葱、层层叠叠的树林，以亭台楼阁、小桥、瀑布、溪水等作为近景，突出展现玉料的精华所在。作品共有64个人物、9只鹤、9只鹿、3只羊，寓意吉祥。中景的山峰不加过多的人工琢磨，充分表现玉料质地、色泽的美。从而更显示作品的珍贵价值。粉白色的部位处理为缭绕山峦之间的云雾，既和绿色形成对比，又使人们感到泰山的高耸、宏伟和壮观，使作品小中见大，意境深远，更扩展了这一稀有玉料庞大的体积。正面王料的绿色青翠，作者们设计为泰山的阳面，而背面呈深沉的油青色，则设计为泰山的阴面。这符含自然规律，因为向阳的山峦，阳光普照，树木青翠而生长旺盛；背阴的山峦，树木色浅灰暗而深重，如同唐代诗人杜甫在《望岳》诗中所叙述的“阴阳割昏晓”。
　　在背面，做工比较简练，突出了玉料庞大的体积及其质地和色泽的美，同时雕刻有唐代诗人杜甫的《望岳》这首诗用古代名人书法组字，用铁线篆体琢碾于具上，并填金色，使作品风格古朴、高稚，书法、工艺和造型互映成辉，更具民族特色。特别值得提及的是，在背面右上侧的边缘有一块红棕色，作者们利用这一难得的俏色，设计成一轮红日在山巅冉冉升起，隐现于云彩之间，手法含蓄，达到完美的艺术效果。
　　工艺制作——唯我中华“岱岳奇观”在工艺制作上，作到了正面繁复、背面简练。而在正面，则是近景繁复，采用镂雕、圆雕、深浅浮雕等手法，琢碾成层屑叠叠的树木、小桥等，刻划入微，玲珑剔透，显示了精湛的技艺。中景和远景则采用浅浮雕、阴刻等手法，使之深远。在王器制作工艺上，一般地说，由于王料较小，所以是玉料将就工具，而这件体积庞大而苯重的翡翠就必须原料固定，由工具去将就玉料，所以，工人们设计制造了大型旋转工作台，以安置玉料，并创制了大型多方向切割机，直径大至150、小至20的软轴金刚石磨钻头，加长大棒钉和大枣核棒大喇叭口型和大平口型工具等几十种，同时采用切割顶撞、叠挖、穿透、琢磨、镂贴、钩撤等多种技法。抛光是翡翠琢碾後重要工序，工人们用自制的各种大小型号的胶锭、葫芦铊、毛刷轮等工具和金刚砂、白泥浆、氧化铬、白布竹片、蜡等材料反复过粗胶、细胶，在上蜡时采用了创新的大型专用除尘设备和自制的红外线烤箱光亮，确保了作品的亮度、光洁和平整的效果。作品的底座以进口红木为原料，刀法粗犷简练，烘托出作品宏伟、壮观的艺术特色。

玉人

中国四大国宝翡翠之《四海腾欢》

　　翡翠插屏“四海腾欢”：高74厘米，宽146.4厘米，厚18厘米，插屏整个画面以我国传统题材“龙”为主题，9条翠绿色巨龙，在白茫茫的云海里恣意翻滚，气势磅礴，是当今世界最高大的一个翡翠插屏。
  
　　制作时间： 完成于1989年。
　　作者： 郭石林
　　作者介绍： 郭石林，男，1944年10月19日出生，北京市人，中国工艺美术大师，北京市特级工艺美术大师。郭石林1962年北京工艺美术学校毕业后，进入北京市玉器厂从事玉雕创作设计工作，先后师从老艺人方寿金和玉雕大师王树森。曾在中央美术学院进修。他擅长人物创作，人物形象逼真，传神，线条刻画生动，流畅，画面表现细致，完整，显示出娴熟的艺术技巧。
　　产品说明： 《四件国宝》之一。将一块板状翡翠料一剖为四，拼镶成屏。翠料质地莹润，鲜绿翠色与玻璃地融合绝妙。作品俏色妙用，在局部位置浮雕云，龙，海水，显现出云涌，龙腾，碧涛激荡的宏大场景。精巧的雕工与翠料中的天然纹理，色彩交相辉映，表现了“九龙闹海”，“四海腾欢”的意境。

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中国四大国宝翡翠之《含香聚瑞》

　　翡翠花薰《含香聚瑞》：高71厘米、宽56厘米、厚40厘米，重274公斤。薰的主身是以两个半圆合成的圆球体，集圆雕、深浅蓝浮雕、镂空雕于一体，综合体现了我国当代琢玉技艺无可比拟的高、精、尖水平。
　　规格：高71厘米 宽64厘米
　　产品说明：《〈四件国宝〉》之一。采用套料工艺，从原料主体中旋取球形盖，使小料做大，薰体琢饰传统吉祥图案，浑厚，稳定而大器。
　　设计：马庆顺、尉长海
　　制作时间： 1989年完工。
　　作者介绍：蔚长海，男，1941年3月3日出生，河北省人，中国工艺美术大师，北京市特级工艺美术大师。蔚长海1956年进北京第三玉器生产合作社学徒，师从著名老艺人李焕亭和许茂林。1962年他参加了“继承流派技艺重点人员培训班”，学习名家技艺，进修美术理论，此后，开始独立创作。蔚长海的艺术特色：1、用料严谨，小料大作；2、做工精细，雕琢柔润，因材施艺，作品富丽堂皇；3、作品厚重古朴，稳重大方，浑然一体；4、风格简练而典雅；5、坚持创新，题材多样。
　　《含香聚瑞》是由中国工艺美术馆珍藏的四件翡翠国宝之一，它采用了套料工艺，将一块高66厘米、宽48厘米、厚36厘米的绝好美玉，做成了高78厘米、宽65厘米、厚39．5厘米的花薰。花薰通体翠绿、晶莹灵透。
　　这四块翡翠原料原是一块被锯掉一角的大翠璞，总重803．6公斤。1980年4月，年过六旬的“玉雕怪杰”王树森大师思玉之情不减，并在全国人民代表大会上呼吁“寻宝”，之后，经国家计委安排，大师在国库中看到了30年来梦寐以求的四块翡翠，并建议将这四块大翡翠原料制成翡翠艺术品。1982年6月经国务院批准，国家计委将这四块翡翠移交轻工业部，由其负责组织设计和制成大型翡翠艺术品。这一工程从设计到竣工历时8年，其间有国内外30多位著名专家、学者和中国工艺美术大师的参与，其中包括当时的美协副主席、雕塑家刘开渠，故宫博物院副院长、玉器专家杨伯达，国家文物局专家王世襄，画家黄胄，书法家启功等。设计完成后报国务院批准同意，于1985年交由王树森大师所在的北京玉器厂开始制作，由60多名身怀绝技的技艺人员精心制作，谨慎“琢磨”。
　　1989年11月23日，国务院组织召开了大型翡翠艺术珍品鉴定验收会。经专家鉴定确认：四件翡翠作品原料之贵重、创作之精美，为古今中外所未有，鉴定验收委员会专家们一致认定四件大型翡翠玉器为国家级珍品。
　　翡翠花熏《含香聚瑞》原料重274．4公斤，以绿翠为主，类似长方形，外形完整，绿翠多，材料质地优良，所以艺术家们将其设计为球型花薰，它不仅发挥了中国玉器历史上高难度的套料工艺，而且以料中套料，小料做大的手法，增加原料绿翠的面积。花薰由底足、中节、主身、顶等五部分组成，并以主身和盖组成的球体为中心，周围饰以圆雕的龙。在盖、中节、底足三部分，以深浅浮雕的技法和开光的艺术形式，装饰传统的青龙、白虎、朱雀、玄武“四灵兽”图案。盖的周身除四个开光图案外，通体镂雕唐代传统的蕃草图案。整个花熏看起来碧绿晶莹，灿烂夺目。
　　套料工艺，即从五料中掏膛，掏出玉料，是中国玉器艺术传统的高难度的优秀技艺。花薰的盖由主身中掏出，而且要求膛的厚薄均匀一致。在五个部分的组合上底足和中节、中节和主身、盖和顶的结合都采用螺口相接的方法，达到螺纹角度精确，子母口密切配合，各个平面的水平一致。上下垂直到位，制作精确。花薰有2个大环和8个小环，大小一致，比例恰当。
　　2000年9月中国工艺美术馆参加了国务院新闻办公室、文化部在美国举办的2000中国文化美国行大型展览活动。中国工艺美术馆精选出286件珍藏晶参展，其中“含香聚瑞”作为国宝级大型翡翠玉雕代表作晶被运往美国参展。在工作人员的精心护理下，该作品顺利展现在美国纽约贾维茨展览中心，引起了美国各界人士的关注和兴趣，包括凤凰卫视在内的国内外多家媒体对此次活动做了详尽的报道，“含香聚瑞”也首当其街地成为向美国宣传中国传统文化和宏扬民族文化精神的重头戏。

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中国四大国宝翡翠之《群芳揽胜》　　现陈列在北京中国工艺美术馆，由北京玉器厂的近40名琢玉高手，利用四块大型翡翠原料，从1982年开始，花费了整整六年时间精雕细刻而成的四件异常珍贵的玉雕作品——“四大国宝翡翠”是翡翠景观《岱岳奇观》、翡翠花薰《含香聚瑞》、翡翠花篮《群芳览胜》、翡翠插屏《四海腾欢》。

　　材质：翡翠

　　产地：缅甸

　　规格：64*41cm

　　类别：摆件

　　简介：四件国宝之一。用传统套环技法琢出提粱和两条各有３２个环的活动链子，将从篮体中掏出的玉料琢成各种花枝，插嵌篮中。花篮局部的牡丹，菊花，玉兰花，月季，山菊，悬崖菊，萱草花等花卉构图优美，花型豪放；插嵌的茶花，梅花，海棠，牡丹花蕾点缀其中；花卉，枝叶舒展优美，呈现百花争艳，欣欣向荣的景象。

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附件：巨型翡翠艺术品??中华佛韵

　　天赐巨型翡翠籽料是在新千年、新世纪的第一年，即2001年5月，我们到云南省中缅边境的锦绣山城——瑞丽市以较为合适的竞争价格将其请到北京，据介绍“这块翡翠籽料也是刚刚从缅甸到瑞丽的，比我们从北京到瑞丽的时间早到不足一个月，这真是一种玉缘、一种天意”！
        这块巨型翡翠籽料正面开了两个直径15公分的大门子，底部还有一米长的大切面，直接看上去两个门子亮晶晶呈江水绿，底部的切面呈豆青色，还有丝丝绿线，以切面为底部把翡翠籽料立起来，呈现坐佛像。翡翠籽料高125公分，宽145公分，厚度为60公分，重量达到1340多公斤。籽料表面呈褐色，向阳部分由于长年流水冲洗表皮光滑细质，底部由于长年埋于泥土中，表皮明显凸凹不平。

        制玉先问玉，首先把翡翠籽料的表皮剥去看一看巨型翡翠籽料的庐山真面目，不问则己，问则一鸣惊人。翡翠籽料去掉表皮后通体冰种呈春色，在表面呈兰水绿，特别是背后的上半部分剥皮剥出一块长30公分、宽20公分、厚度达到2公分的艳绿，干活的师傅按捺不着激动的心情连连报喜，观看的人赞叹不己，连称这是天意！
        为了不愧对这块巨型翡翠，我们请来了以全国政协委员唐克美女士为首的在京玉雕大师蔚长海、宋世义、董文钟、宋建国、刘希宽等著名玉器专家来现场观摩研讨，根据裴志平董事长提出的“既要有乐山大佛的气势，又要有佛祖讲经说法的道场”的意向，在朦胧中“中华佛韵”成为这块翡翠设计制做的主题。由中国玉石雕刻大师宋建国领衔设计制做，刘希宽担任技术指导。

        《中华佛韵》把内涵博大精深的佛教文化通过精雕细刻与巨型翡翠籽料实现最完美的结合，更使天地间又增加一件世纪瑰宝。翡翠《中华佛韵》前面：释迦牟尼佛端坐中央，宝相庄严，云掌乾坤；佛座前春色莲花如拳头大小，含苞欲放，其色泽似神来之笔，重染而温和；释迦佛身后侍立着阿难、迦叶两大弟子；再后方有四大天王威猛伟岸，南方增长天王手握宝剑，东方持国天王手拈琵琶，北方多闻天王手握绫伞，西方广目天王手绕灵蛇，寓意风、调、雨、顺；更有代表“悲”“智”“行”“愿”的观世音菩萨、文殊菩萨、普贤菩萨、地藏菩萨紧围释迦牟尼佛两侧；威武雄壮的大护法韦陀英姿飒爽双手合十而立；大梵天、帝释天脚踏祥云飘逸而至，菩提树下更是意境非凡，只见神态各异，栩栩如生的十六罗汉皆是玉成佛身，石显佛性，自然构成众星拱月聆听心法的精妙之图。

        《中华佛韵》的后面：天然生就大片绝好的艳绿在紫罗兰色彩的衬托下更加流光异彩，一双盘旋在翠宇之中正在腾飞的巨龙，喷吐出的翠绿玉珠径直奔向佛教祖庭——白马寺，小白马背驼经书立于寺前。借此远望， 山峦起伏，层林叠嶂，普陀山、五台山、峨嵋山、九华山四大菩萨的道场似灿烂的明珠镶嵌在华夏隽永山川。特别引人注目的是胸怀广袤，仰天大笑的未来佛——弥勒佛，他神态怡然顶天立地，侧卧群山之中，罩石之上。弥勒佛憨笑之神态给人们以无限的快乐和超凡脱俗的享受……。
        与巨型翡翠《中华佛韵》相成一体的是安奉翡翠《中华佛韵》的紫檀宝座，紫檀宝座的材料珍贵、设计慎密、雕刻制作工艺尤为精细、衬托主体真是珠联璧合、相得盖彰。
        《中华佛韵》紫檀宝座共分为上、下两个部分；上面是《中华佛韵》祥云八宝随型座，下面是《中华佛韵》龙凤呈祥莲花宝座。
        《中华佛韵》祥云八宝随型座长140公分，宽72公分，高26公分。木座设计采用佛教文化中的轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、长与朵朵祥云相伴而成的祥云八宝图案。前面正中《中华佛韵》金光闪闪的四个大字更显端庄秀丽。紫檀宝座在雕刻技法上采用浮雕与传统天然座的雕刻技法，即表现了雕刻技术的精湛，又丰富了浮雕的层次感，使祥云与八宝图案达到立体逼真的效果。为了增加木座的承重力，座中间采用上下两张10?厚的不锈钢钢板和外圆直径10公分粗的8根不锈钢钢管焊接而成。

        安奉翡翠《中华佛韵》的龙凤呈祥莲花宝座长215公分、宽129公分、高80公分，宝座设计采用传统的须弥座造型，面板和牙子的图案采用的缠技莲花图案是参照悬挂在西藏扎实伦布寺的《护国利民》金匾的周边缠技莲图案设计制做的，中间束腰的前后图案是“二龙戏珠”，左右两面图案是“二凤戏牡丹”。这两种图案都是严格参照北京天坛公园祈年殿上的二龙戏珠和二凤戏牡丹的图案设计制做的，面子与束腰连接的图案是认真参照北京景山公园最高的万春亭中供奉的毗卢遮那佛所使用的石雕须弥座的莲花瓣图案认真设计制做的，纵观龙凤呈祥莲花宝座前后两面的二龙戏珠充满无限生机，左右两侧二凤戏牡丹更显活力。上下两层莲花瓣瓣饱满，面板牙子上的缠枝莲花与花枝缠联有续，它为更美好地展示巨型翡翠《中华佛韵》提供最好的依托。为了保证大型玉雕《中华佛韵》的承重和安全，宝座内使用不锈钢骨架支撑，并与木座巧妙地连接成为一体，不锈钢的角钢和带钢均采用国标不锈钢钢材。架子底部安装四个承重3.6吨的万向轮，可供小范围移动使用。
        《中华佛韵》还配有长200公分、宽115公分、高196公分的玻璃罩子，罩子采用进口原料的亚克力板制做，上面和下面分别装有两排射灯，在射灯的照耀下《中华佛韵》这一大型玉雕更加光彩夺目。
        《中华佛韵》紫檀宝座全部采用珍贵紫檀木料，宝座加工生产耗用了950多个工作日。《中华佛韵》紫檀宝 座用料考究、造型合理、图案生动、做工精细，巨型翡翠《中华佛韵》安奉在紫檀宝座上面更加突现她的神采飞扬、气势恢宏。纵观巨型翡翠《中华佛韵》，整体长为215公分、宽为129公分、高度为276公分。北京市人大副主任金生官先生高度评价巨型翡翠《中华佛韵》这一艺术杰作创造了“三个最”。即玉石种水和颜色都这么好的翡翠籽料，她是最大的；利用玉雕技艺在一块翡翠上反映佛教文化，她反映的佛教人物是最全的；纵观《 中华佛韵》不论是人物、树木，还是山水，都是匠心独到、精雕细刻，她的工艺是最精的。

        巨型翡翠《中华佛韵》是天赐瑰宝，是新千年、新世纪的稀世珍宝。在评估鉴定会上，国家文物鉴定委员会委员杨伯达老先生非常认真动情地描述翡翠《中华佛韵》这一艺术珍品，他说：“作品中雕刻的佛、菩萨、罗汉都是这么干净、生动，尤其是每个人物在灯光的照耀下都是白里透红，这块翡翠材料真是太难得了……
      中国轻工珠宝首饰中心鉴定评估委员会、中国文物学会玉器研究委员会组织玉石大家杨伯达会长、王振副主任、吴国忠教授、唐克美高级工艺美术师、张淑荣教授等专家对巨型翡翠《中华佛韵》 进行严肃认真地鉴定评估。一致认为：“巨型翡翠《中华佛韵》是中国现代稀有瑰宝，特定为翡翠艺术珍品，评估价值为2.68亿元人民币”。

自由翱翔

惊艳，悦目，赏心！

phoenix

叹为观止 国宝啊

abubuyou

謝謝玉版好文

石来运转888

国国

问好！