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[收藏] 刘汉根博士的阴刻文字玉器

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发表于 2012-6-3 19:04:38 | 只看该作者 |只看大图 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式
夏朝“用”字铭文玉圭

    我在《20120114夏朝文字“用”字及其表现形态》一文里。已经释读出夏玉铭文上的五个夏文“用”字。
    又在《20120221夏文“齐”字及“齐其用”玉圭》一文里介绍了第六种形态的“用”字。
    本文介绍一支刘汉根博士的夏玉圭,它的上面是一字铭文,就是这个“用”字。
    根据刘汉根的玉圭照片,我做的图片见图3.,《上古学堂》的“齐其用”玉圭见图4.。两个相同造型的“用”字见图1、2.。
    “用”字铭文的意思就是请神灵或祖宗“享用”。这与今天人们请客时对客人说:“请大家慢慢用吧!”,是一个意思。
    这个“用”字其实并没有过分特别之处。它相当于今文“用”的顶上一横变成中间断开的两横而已。是一种艺术化的写法。
    我的“齐其用”一文发表后,《西安风土》的谢子展先生认为,此字解“用”错了。我讨教但没有得到答复。
    但我初衷不改

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大羿“射日”纹玉琮

    图一为刘汉根博士收藏的收集于甘肃青海交界地区祁连山麓一带的玉琮。它是一个两节方琮,其四个侧面均浮雕图纹。
    其中,一个侧面的下半部浮雕射日图纹。这个图纹介于图画与文字之间。如果把太阳图纹分离出来,剩下部分就是古文“射”字,如图。
    射日,为黄帝时代的英雄故事。古本《山海经》云:“尧时十日并出。尧使羿射十日,落沃焦”。意思是在古代,天出十日,大地被烤焦,民不聊生。帝尧命大羿射日。射下九日,只剩一日。于是风调雨顺,国泰民安。大羿成为人人崇拜的英雄。他死后人们争祭之。这个玉琮当是祭祀大羿的祭品。
    从这个玉琮上的图文看来,它们属于夏文发端时期,时间起码在4000年以前。
    在夏代的玉器上,反映大羿射日的印迹不少。本博将细心发掘。



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夏文“坛禽”两字
我判读的第106、107个夏文

    《西周天子》收藏了一个夏代玉琮,根据他发布的照片,我做了一个图页,如下。
    玉琮的四个侧面,一面雕一只公鸡,一面雕一个妇女在抓鸡,一面是两株苎麻,一面则雕刻两个夏朝文字。
    这两个夏朝文字,在《刘汉根藏第二批十块玉牌译文------西安谢子展译》网文里,把上一个字译为“牲”字,下一个字译为“擒”。
    这种译法,我认为并不确切。
    我认为它们是“坛”和“禽”两字。
    “坛”表祭坛,是一个会意字。字的含义为上面长草的土堆。这种土堆为四棱锥台,夯土结构。古代专用于祭祀。


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夏文“立”字
(2012-05-31 06:49)转载


夏文“”字与夏代“用夕立”玉圭
我发现的第105个夏文

    下图一为刘汉根博士收藏的夏代马头玉圭。玉圭下部有阳起“用夕立”三字。其中,“用”实为“祭祀用”三字的简略;“夕”为“白夕”,即北极白夜天象。解读可见我的博文《20120114夏朝文字“用”字及其表现形态》、《20120111夏朝文字“夕”字52》、《20120115夏朝文字“白夕”一词的意义》。
    这里的夏文“立”字是第一次出现,见下面的放大图二。
    《说文216上》:“立,住也。从大立一之上。”这说明看起来有点令人迷糊。其实,夏文“立”字是一个会意字,就是两手张开、分腿站在地上的一个人。表示稳稳地站立在那里。
    那么“用夕立”三字表示什么?其实,它是表示这支玉圭用于“白夕”天象出现的第一天的祭祀的。因为从这一天起,白夕天象接连几天都有,好像一件事物立住了脚跟。
    古字文献里的“立”见下图三。说明“立”字

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夏代“昌孙”玉圭

    图右为刘汉根收藏的夏代字画玉圭。它一面雕刻人、动物、鱼;一面在中段雕刻八个阳起祭天铭文,下端雕刻“昌孙”两字。
    这两字的释读见我的博文《20120228夏文“昌”字》、《20120424夏文“孙孙”字样》。
    “昌孙”是祈求天地神灵与黄帝保佑夏朝子民的意思。
    在红山时代及其上溯,天被子民看作是威力无比,又极其残暴的。于是,子民们为了表示敬畏和臣服,常常用血祭来安抚上天

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夏代八边形字画玉璧与杠杆原理

    在刘汉根博士提供我研究的一批中国古代玉器资料里,发现了一块夏代八边形玉璧,见下图。
    这个玉璧有两个特点非常引人注目:
    1,八边形玉璧,这是首次出现。商周及以后,也未见过。
    2,玉璧下方的杠杆原理造型,简直是石破天惊。该造型对演示杠杆原理简约准确,十分了得。它说明中国人在约3800年前,已经发现了杠杆原理,并在生产和生活中应用。夏朝先民深知这一原理的重要性,特别在玉璧上加以刻玉记事,上告天地神灵,下传子孙后代。
    今人认为,杠杆原理是古希腊的阿基米德(公元前287年—公元前212年)发现的。并由他应用于省力机械的制造上。他有一句至理名言:“给我一个支点,我就能撬起整个地球!”

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夏文“高”字玉圭


   

     我在《20120520夏文“高”字与“亯”字》一文里,释读出了夏文“高”与夏文“亯”,说明它们其实就是今文“享”字的夏朝文字,是夏人表示祭祀,并恭敬地请求神灵或祖宗享用祭品的意思。
    图下是刘汉根博士收藏的一支夏代玉圭。它的背面有八个铭文;正面刻两个人。下面单刻一个夏文“高”字。“高”字放大在题头。
    这个“高(享)”字的意思,就是把这支玉圭,作为祭品,恭敬地呈献在祖宗面前,请祖宗享用。意思是明确无误的。这也表明,上述

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刘汉根博士的阴刻文字玉器
藏品之六

    刘汉根博士是一位中华古文化遗存的守护天使。他收集的中国古代文字玉器、图腾玉器,无论数量之多,品相之好,质量之精美,文化含量之深厚,几乎是独一无二的。而且更为难能可贵的是他对华夏文明钟爱之深,对祖宗文化的虔诚恭敬。他没有保守和自私之心,热诚地将他丰富的宝藏,主动地,毫无保留地提供给他人研究。我就是受惠人之一。我已经发表了他提供的阳刻文字玉器上夏朝文字的识别结果,今后还将陆续发表。
    刘汉根博士也收藏了大量阴刻文字玉器,其中有不少良渚玉器精品。至今,良渚文化守护研究部门还没有一件有文字的良渚遗存

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夏代“夕白用义”铭文玉圭


    我在《古玉网站“红山玉器文字”》里收索到一支玉圭,如右图2。它不是红山文化玉器,而是具有红山玉器特征的夏玉。铭文也不是红山文字,而是典型的夏朝文字。我再说一遍,红山文化时期还没有文字。
    铭文放大如右图1,是“夕白用义”四字。“义”,宜也。表明这支玉圭是祭祀白夕天象

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刘汉根博士的阴刻文字玉器
藏品之五

    刘汉根博士是一位中华古文化遗存的守护天使。他收集的中国古代文字玉器、图腾玉器,无论数量之多,品相之好,质量之精美,文化含量之深厚,几乎是独一无二的。而且更为难能可贵的是他对华夏文明钟爱之深,对祖宗文化的虔诚恭敬。他没有保守和自私之心,热诚地将他丰富的宝藏,主动地,毫无保留地提供给他人研究。我就是受惠人之一。我已经发表了他提供的阳刻文字玉器上夏朝文字的识别结果,今后还将陆续发表。
    刘汉根博士也收藏了大量阴刻文字玉器,其中有不少良渚玉器精品。至今,良渚文化守护研究部门还没有一件有文字的良渚遗存,可见刘汉根博士的收藏有多么珍贵。


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发表于 2012-6-3 19:11:23 | 只看该作者
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 楼主| 发表于 2012-6-3 19:13:01 | 只看该作者
刘汉根藏第二批十块玉牌译文------西安谢子展译         (2012-04-22 17:35:02)转载


    刘汉根先生收藏的宝贝很多,这是第二批十块玉牌。十个字的五块,八个字的五块。其上共九十字,去掉重复的字,实有文字45个。去掉和上一批玉牌重复的字,新出现的生字有十六个。
    这批玉牌反映的夏人生活气息很浓,挺有意思。
      玉牌文字均从右向左横读。




众发步见牠,既牲夙絼(zhèn)针。
文意:众人出,见猎物,对牲畜总是用绳索或箭射。
众:众人
发步:双字词,出发、行动之意。
见牠:发现猎物。
既牲:看见、接近牲畜。有驯服之意。
夙:经常,总是。
絼:牵绳为絼。
针:刺,扎。
絼针:给牛穿鼻子。

围擒针步扰,横牠既臿众。
文意:围住猎物快步赶,拦住猎物这样才收获多。
围擒:包围,围猎之意。图中四个人,很清楚的围猎场面。
针步:箭步,快步。
扰:驱赶。
横牠:拦在猎物前面。图中一人横臿在猎物前。
既臿:臿是尖木棍,既臿就是用臿刺。
众:多。


周厊假星夙,爬吼日升卬(仰)。
文意:乘马到家总是顶着星星,趴在地上吼叫迎太阳升起。
周:此字上面如横写之用字,是古文的西字,说文的解释是鸟巢,鸟日落归巢为西。此字下面是口。巢字又和用字形相同,从用从口的字是“周”字。《傳》周,至也。《詩·小雅》行歸于周。《註》周,猶終竟也。所以“周”字有到家的意思。
厊(yǎ):图中这个字难认,可能是这个“厊”字。“厊”的字意字典中是上马的意思,但存疑不确定。在图中,我们看到这二个男人是乘马车回来的,在字形上,也有一辆没轮子的车,是不是“厊”就是乘马的意思?
假:这个字的右半边是和“龍”字的右半边 一样,而龙字的右半边原意是飞。但夏代的“龙”字还没有这右半字,所以此字很费解。附上夏代的“龙”字 。此字的左半边从“人”确定无疑,所以此字最大可能是这个“假”字。这里假,就是假借之意,假借着星光返回。
星:三个口古字不为品,为星。
夙:经常。
爬:夏篆中常用字,我已经译过多次。这里的爬相当于跪拜。
吼:图中的“吼”字,是口字旁加上一个“后”,是“吼”的别字。
日:古“日”字就是这样写的,附上《六通书》里的二个“日”字。
升:附上《六通书》里的一个升字:
卬(áng):在字典中查,图中是个“仰”字,但我认为这是个“卬”字,此字当是仰、昂、迎的本字,甚至卯都可能与它有关。附上《六通书》里的“仰”字:


卬御伥(chāng )巽步,见既牲发擒。
文意:驾车的马不知为何突昂起头乱走,见到牲口发作就要抓住它。
卬:前面讲过。通昂。
御:驾车。
卬御:惊马昂头之状。
伥(chāng ): 此字右半边是长字,左半边从人旁,故为伥。意思是茫然,不知。附上六书中长字
巽:此字字形上面向二边卷曲,下面支撑稳固。在张益群的收藏中,有“天降巽,正龙涌”,表示天上风起下面浪涌。此字必须在二处玉牌中都能讲得通。巽字下用从共,上面两个巳,当由左右弯曲的图形化来,而左右弯曲的图形,应当表示的是风。附张益群收藏中的巽字图形。
巽步:如风行无定,进退无常。
见既:见到了就。
牲发:牲发作,发脾气,受惊。
擒:抓。


见牠脊步,擒既众习。
文意:见猎物用脚踩它的背,抓住它用来让众人练习射箭。
见牠:见到猎物。
脊步:图中可见人右手持臿,左手持藤索,右足抬起,踩向小兽脊背。此当为脊步。
擒:抓住。此字已经译过多次。
擒既:抓住后。
众习:大家练习射箭。这里可以看见,射箭的习和练习的习,二个意思是怎么连成一体的。


张旨习然,既某夙针。
文意:箭射中的,中了谁的就找谁性交。
张:张弓。
旨:相当于“指”。瞄准。
张旨:拉弓瞄准。图中有二个如鸟的靶子。
习:射。
然:然的意思是对,是。古时候人讲话,然否。不然。不以为然。看来最早的然,是中不中的意思。习然,就是射中。
既某:中了某人的。
夙:经常。
针:这里是性交的意思。图中最右边穿短裙的是男人,左边二个是女人,最左的害羞逃跑,中间的追她捉她。


见举长朱,众畜围畜。
文意:见到猎物想杀就杀,想养就围。
见举:二个动作,发现,举臿。
长:这里“长”应当通“常”。经常之意。附一个《六通书》中的长字:
朱:这里的“朱”应当和后世的“诛”表示同一个意思,就是诛杀的意思。
众畜:多畜养。
围畜:将动物围起来。



析夙举牲,末众牠末。
文意:析数所有负重的牲口,排起来最后是牠。
析:分析,排列。
夙:经常,常见。
析夙:列举常见的。
举:负重。
举牲:负重的牲口。
末:本义是树梢。转义最尖端,最弱小。
末众:最高的那些。
牠末:牠最高。牠在这里指骆驼。
针牲发既,甞叼然酉。
文意:公牲发情时,甞叼后就缩小。
针牲:公牲口,公牛。
发:发情。
发既:正发情时。
甞:此字上止下甘,为甞字,与“齿”字形相近而不同。
叼:疑为“叼”字,牲口交配。广东话中,叼就是性交。
然:对、是、然后。
酉:酉有缩小之意思。这个意思很多人不清楚。这里是说牛交配后下面东东就缩小了。申酉二字互为反意。

横畜弭奠步,围齿众既众。
文意:在猎物前就停步,围猎的人多围的猎物就多。
横畜:横在猎物前。
弭:停止。
奠:稳定。
奠步:站住。
围:这个围,是用臿,就是那一竖来围的。
齿:围的人并排如齿。
围齿众:围的人多。在图中右边一人持鼓击打驱赶猎物。
既众:猎物就多。
在这后二块玉牌中,我们又见到了相互联系的二个字,酉和奠。
这最后一个字是《六通书》中的“奠”字。“酉”字和“旨”字不同,酉字里面是个叉,旨字里面是一横。

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 楼主| 发表于 2012-6-3 19:14:16 | 只看该作者
人類群 与 刻契文字的起源和發展
  

Human
Intelligence
人類智慧
資訊生命
劉氏起源与發展

-Neolithic  Jades  Scripts
Developments


-新石器時期-
刻契文字創造的起源
H. Kan Lau
Information Life
Hong Kong
劉漢根
漢根資訊生命
香港
B Elect Eng, McGill, 1969
  
Ph. D., Toronto, 1974

feedbacks & contact:
hkanlau@gmail.com
Copyrights Lauhonkan 2007

 





            

  
 
 
    香港 劉漢根 對出土樣本 2002年  至 2011年析內容         新石器時代「文化玉器」刻契文字的分佈圖        香港  劉漢根  2012年5月01日新版本:人類族群刻契文字起源和發展
2012.05.01 的新綱站,現在提供總結:我們自1979年至2006年期間,所搜集到的出土玉刻契文字樣本,又自2002年至
       2011年之間專注地去分析及做反馈整理後,現今可以提供近三十多年來出土的人
       類進化及古文字創作及源變過程的樣本,給古文字研究者,作參考及解碼的研究。
      
  西方文化三大支柱:埃及,羅馬与希臘已先後墮馬;人類自恐龍以來,文化与文明精神精要,
       究竟是什麼的動力現象? 可以自始一直以來,戰勝邪惡,克服歪理,与天地共存?
      

       香港
劉漢根
的草稿 :     
      
        
1. 心靈的回歸,一生回憶資訊時代的智慧与知識
     
  2.  智慧的硬件与軟件:            
       2-1.
知識与智慧的磨合    2-2. 自新石器時代初期至今,上/下五千年,的刻契文字証據
       3.    人類的智慧

                                         
     I.  人類智慧与文字的硬件及軟件,自新石器時代初至今,見證了上/下五千年來的發展:
           
            
    以下出土刻契文字的分類樣本,是提供給解碼古文字的人士,共同研究,一齊把文字起源与發展的軌道,
    刻劃出來:引用作研究時,請標明出處,及以電郵,事前告知版權者: hkanlau@gmail.com
        人類在青藏的始原与進化:
        2.5億年前,當時印度版塊,与亞拉伯版塊還是分開的;還未曾与青藏大陸碰撞連結一 起之前,
        青藏大陸還是面對大海洋, 是亞熱帶潮溼天氣,是各恐龍群族繁植在常綠樹林的中心地帶。5千萬年前,印度
        還是四面環海;3.5千萬年前,印度開始接近青藏大陸,把青藏平原推高各恐龍群族在漫長演化,在漫長千萬年
        的日子,經恐龍/龍鳥,龍人,鳥人, 不知不覺地演變成不同
        種族的現代人群 ,及尊稱族群領袖為「鳥王 」;為( 皇)
        字的來源;後青藏地理氣候,又在漫長千萬年的光陰,轉變成不那麽溫和,不適合人類族群居住;不同的人類族
        群就開始遷移到附近四面八方環境較適合,水源較豐富,潤溼適中的平原去。
        在青海/甘肅出土的刻契文字樣本,揭開西北以上各原始族裔創作示意示音文字,起源的證據:
                  
       從我們所搜集到自新疆甘肅出土的玉雕刻中,我們可察覺到先人在玉石上,用玉石雕刻了及記錄了,這人類演變進
       化的過程情景。人類在青藏,新疆,与甘肅一帶創造的刻契文字,來反影心中的意境;及口語的記錄。就是由這些,
       不同種族的現代人群,不知經多少幾百萬年的時日,由無至有,刻劃創造出來的。  
       近萬年來,江蘇淅江,太湖及長三角地帶,從過去千百萬年來,冲積型成肥沃的地帶,吸引了那些源自西北青藏
       那些創造文化文明的人類始源族群,遷徙到這天氣温和,土地肥沃,河流雨水充足,適合種植水稻。移居到太湖
       及長三角適宜種植水稻的地帶生活後,生活繁植得很富庶。
       東夷族人親自刻契在玉器上的簡約文字:
       在西北祖先們的基礎下,東夷族人,在太湖地區,先後創造了
       斧燧氏,太昊氏及太炎氏族人的陰刻文字;比他們西北祖先寫實陽刻圖文,較為
       抽象,的陰刻簡約文字,這是東夷族人 一慣的陰刻文字風格。
       到了商周時期,東夷族人占卜,也運用這種簡约陰刻的文字風格,在甲骨上記錄。
       在太湖震澤一帶出土的東夷陰刻簡約文字:
       從最早期開始‧,東夷族人玉器工匠与刻契文字創造者分工;先由工匠製造完玉器作媒
         體,然後讓懂文字的親自在玉器上,作刻契去表達的簡约陰刻字句。
         在商朝時,制造甲骨的工匠,事前準傋好甲骨,讓占卜者分工,把占卜的內容記錄下來,把意念隨意用簡约文字,
         刻契在甲骨上;在過程中,意念与刻字,是自由發揮的,沒規限。記錄占卜使用的陰刻甲骨文, 繼承及源自太湖
         東夷族人,玉器陰刻文字的簡約風格,是東夷族人對簡約示意文字的主要創造与發展的族群,該是一脉相承。  
         西北一直使用的篆書, 到五帝前後,也有刻契在龟甲上的,近幾十年來也出土了不少。到了商周占卜的應用,刻
         契在甲骨上的,已
簡約篆書並用,自由發揮的風格。
出土玉刻契圖字所揭露:自新石器時代初至末期,刻契文字源自西北,一直在
上/下五千年發展中:上   

      1. 西北夏:青海,新疆,甘肅
      1-1.    青海及新彊早期玉雕刻: 人類的始源
                1-1-1.  新彊墨玉雕刻記錄了人類的起源及北方玉雕刻形象的來源
                1-1-2.  
青海甘肅出土的雕人像及刻契文字,充份地記錄了不同種族的人類 ,共處生活,共同創做文字。
                            這些不同種族的人類也自青藏高原向西偏南,又向酉及西北遷徒, 形成了今天在印度至中東,波斯,中
                            亞,北非,及歐亞之間的:猶太人/ 阿拉伯人,波斯人,埃及人,  西北印度人,土耳其及匈牙利人等
                            裔,又承繼了示意与示音文字的傳統使用。
                            自青藏高原向東北与東南遷徒的,形成了今天的華夏民族,与發展了華夏族裔的文化与文明;自青藏高
                            原向南遷徒的民族,就形成了今天与雲南共享的東南亞的各個族裔;和与自青藏高原向東南遷徒到印度
                            東南部的印度各族裔及文化。

                     
                  1-1-2-1           1-1-2-2.      1-1-2-3.          1-1-2-4.       1-1-2-5.

                   1-1-3.  甘肅出土玉兵器,有刻契人像及文字

                               1-1-3-1.
   
                   1-2.    西北初期人創做的文字是「大篆」的始源
                    1-2-1.            青海甘肅原玉石
                    1-2-2.   青海甘肅玉石版刻契圖案与文字
                            
                             1-2-2-1.                     1 2-2-2.                  1-2-2-3.               
                      1-2-3.   青海甘肅玉琮
                                                      
                      1-2-4. 青海甘肅玉圭   1-2-4-1.
                                                       1-2-4-2.   
                                                      
                      1-2-5.  青海甘肅玉璧刻契圖案与文字  1-2-5-1:
                                                                                                            1-2-5-2:  
                      1-2-6.  青海甘肅玉武器刻契圖案与文字  
                     
1-2-7.   青海甘肅玉璧刻契圖案与文字
                      1-2-8. 自西北早期的玉片大篆文字,經不知多少代,才演變成為五帝時,成熟的篆文字
                      1-2-9. 自人類各種族源自青藏"平原"開始,人類与群體及大自然的情景交流,一慣都是依靠自然智慧,由內
                      身心,与外界交流,互動的。這機制演變到青藏的笨教,彿教及蒙古的薩滿教,是我們打坐,及在自然靜動
                      態下,呈現出「太極」 ,  道」 ,「 德」,「精」,「氣」 及「神」等自然功能的體現:  
                     
1-2-10.  甘肅天水出土之鎏金鑲玉:秦人的始祖
                     
1-2-11.   陝西西安出土之鎏金鑲寶石:大篆文字
    自新石器時代開始至末期,在華北与華東是上/下五千年的文字發展期

           2.
東北夷:內蒙,遼寧,河北, 山東 陽刻文字
                      2-1.  玉璽雕刻像及名稱文字                  
                      2-2. 武器刻契圖案与文字  

7     3. :江蘇,淅江東夷族的 簡約夷陰刻文字

                      3-1. 圖案簡約文字
                      3-2.   "父燧"氏簡約陰刻文字
                      3-3.                                                   "太昊" 及"太炎"簡約文字
                     
3-4.                                        五帝前期簡約陰刻契文字      4.   內蒙,山西,山東,河北与遼寧
            4-1.   恐龍:
                           
                     4-1-1.  簡約恐龍頭            
                     4-1-2.                         恐龍胎

            
4-2.                      恐龍,恐龍鳥,鳥人与早期人
                       

            4-3.   玉璽   
                     

            4-4.                   玉兵
            4-5.           黄帝前後玉兵与銅兵
交接期且並用
                     

          5. 華東夷夏:五帝前後東夷族的陰刻文字
               5-1-1.  夏陰刻契大籇文字  
               5-1-2.          東夷陰刻契大籇簡約組合文字
               5-2.             五帝時期東夷簡約陰刻契文字   5-2-1.  
                                                                                                                5-2-2.
               5-3.                                  鍛打鎏金器簡約与大籇陰刻契文字01
               5-4. 鍛打鎏金器簡約与大籇陰刻契文字02

                                                                
               5-5. 夷夏的大玉琮陰刻大籇文字        
                5-5-1.          
                5-5-2. 西周及春秋戰國          
                5-5-3.  江蘇常熟出土:孔子南方弟子言偃(
子游)回常熟後,春秋戰國刻契的論語玉琮

       新石器時代末期,黄帝前後時期,中原的文字發展期:

7-
1        6. 中原(陝西,山西,河南)夷夏_:五帝前後的陽刻文字
                        6-1.  陝西蒼頡前的陽刻文字
                        6-2.  河南/山西蒼頡前的陽刻文字
                        6-3. 洛陽     蒼頡前的陽刻文字
         
                        

                        6-4. 河南新鄭   蒼頡時代的陽刻蝌蚪文字
                        6-5. 蒼頡後的陽刻文字
                        6-6. 唐堯及舟朱的   陽刻文字
                        6-7. 鑲金玉篆書与簡約文字並存用
                        6-8.早期鍛打青銅器簡約与篆書文字  
     
       II. 在二十一世纪人為的物質自動化資訊世界裡,我(們)自1966年,在研究電磁波資訊傳播与
          自動化控制糸統的感染下,開始了往心靈裡智慧的探險,与當時一眾向太空的探險,背道
          而
馳;自1979年以來,又在出土的玉雕刻与刻契文字的感染下,最终了解到華夏文字,每
          個原始示意示音的個體,都是代表了自然界復雜与精蜜的量子資訊自動化控制糸統:
    譬   究竟「太極」 , 道」 ,「 德」,「精」,「氣」 及「神」 等文字模型是怎樣從最初的示音示
          意形像,
一步步動態地型成過程呢?
太極」  : 物質的生命單元,是由資訊控制着粒子而活動着的。
      「 道」    : 人類體內資訊控制系統
      「 德」    : 人類身體之外資訊控制系統
       「精」    : 人類億萬年來,自有生命進化以來,一直累積遺傳在身體之內的資訊及程序庫:
                         是人類与外界交往,反應的智慧控制中心。
       「氣」    :  是人類身體之內,智慧及維持生命及活動的控制資訊流。
       「神」    : 是人類身體之內与外界傳遞与接收資訊流的機制;与外界自動連糸的資訊流。
        1. 每個字都代表了自然界,億萬年進化而來,精密復雜的量子資訊自動化糸統,不是人類今天可以
            設計出來的。
        2. 華夏文化与文明精神精要的含意,就是在這裡,可以用量子資訊觀解開。
           「論語」:孔子為着復「周禮」,向弟子們所論述的「論語」;至今以來,那些「周禮」的論理關係,
           真正的物理精神動力,是什麼?在那裡?
           自孔子當年面對老子時,不能明白老子之 言;至今、書本上還未能指出「周禮」与「黄老學說」的物理
           動力。對世人來說,現在還是個迷團。
         
        3. 西方文化三大支柱:埃及,羅馬与希臘已先後墮落;人類自始以來,文化与文明精神精要,究竟是什
            麼的動力現象? 可以自始一直以來,戰勝邪惡,克服歪理,与天地共存?


        西方文化三大支柱:埃及,羅馬与希臘已先後墮馬;人類自恐龍以來,文化与文明精神精要,
       究竟是什麼的動力現象? 可以自始一直以來,戰勝邪惡,克服歪理,与天地共存?
       埃及,羅馬与希臘的物質文化根基,解决不了亞歷山大帝心靈歸處的尋找,只得依赖穌蘇基督
       的信仰模型,成為西方的精神支柱。古典科學推動了工業革命,但穌蘇基督的信仰模型,這時
       与古典科學互相抵觸,還是不能提供給西方一個物理象的精神機制。最終達爾文提出人類是進
       化演變出來的:把聖經根基神,人与宇宙的假設結構推翻了。究竟,人類是從什麼,又怎樣進
       化演變出來的?至今未有結論。
       古典科學是非情景的摸型,只可在觸摸到的世界應用;人類真正是生活在量子資訊控制的宇宙
       裡。
       二十世紀80年代中,量子資訊的測量,証實了宇宙最基本的组合関係与動力,是情景化的:
       利用非情景化古典科學原理設計出來的儀器,是測量不到情景的現實世界。
         以下請看看秦漢之後二千多年,秦漢後,相比自新石器時代早期,由各恐龍民族後裔的精神文
        化結晶,在玉器上心靈的發揮,表達,沒有更重大啟發,更新發展,停留在 解譯古典文宁的範
        圍下; 怪不得,當西方穌蘇基督,古典科學,鴉片,軍艦大砲,資本物質主義入侵時,不知所
        措:現今,在東西競爭的環境下,西方經濟實體与精神文化,已出了問題,對我們是個警覺:
        需要明白及了解古典科學只限制在纯物質上應用;切勿不要被西方古典科學羅輯上的精神假設
        摸型所誤導。
        在21世紀的 量子資訊摸型上,重組史前文明,重整重新出發。
          漢,晉,南北朝,唐,宋,元,明清
晉,南北朝



 



5#
发表于 2012-6-3 19:35:00 | 只看该作者
初步学习浏览,然后慢慢领会。感谢转载分享!管理员辛苦!
6#
发表于 2013-5-19 19:43:16 | 只看该作者
学习
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