北京这里这种仿品什么价？

斩仿红

收藏有陷阱，投入需谨慎！我真心的警示所有收藏爱好者。<br><br>近几年来，收藏被炒得沸沸扬扬，为了传统文化、为了老祖宗遗留的那点东西几乎人人都在收藏，殊不知水有多深啊！今天我给所有热爱收藏的朋友泼点冷水，让朋友们思考一下自己玩的藏品中有多少是出自这里<br>这个摊位是批发红山文化玉器的（这只是个小摊位），产品有小件的玉猪龙、C形龙等几十种造型，有中型的，大型的，大的高四五十公分，大的批发价是70元每个，小的就几块钱一个。生产厂家在东北，用的是岫岩玉的各种材质，还有水晶，加工厂规模很大，分工明确，加工一件玉要好几个程序，首先是选材，要选有风化痕迹的或带玉皮的，第二因才定题，第三专业的画师画出加工图案，第四机器加工毛样，第五手工作痕，第六找破，第七做沁做色，第八补沁等很复杂的程序。<br>这个市场是广州的华林寺长寿西街市场，非常大，应该是全国最大的古玩批发市场，要想认真的考察需要一周的时间才能看完。这家红山玉厂家在全国有很多点，广州的销售最好，可以辐射到全国各地，大多是全国各地的地摊在销售，也有个别的门店销售。不知有多少人花了高价钱买了工艺品，更可怕的是他们把它当做宝贝收藏，还不停的向周边的人夸宝。<br><br><br>这些是高仿的战国和汉代玉，真的可以以假乱真，不要说普通收藏者，就是专家有时候也会打眼。这些玉用的都是和田玉高仿的，有的还用仔料，真是煞费心机啊，让人防不胜防！ 这个摊位是专业批发良渚文化玉器的，主要以琮和带琮纹的其他物件为主，大大小小的都有。也是向全国发货。厂家在杭州，玉料是核膜玉，用其鱼皮和风化处加工，再做出象鸡骨白等各种沁。

斩仿红

20世纪80年代以来．随着人们对古董认识、喜爱程度的提高，我国很多地区的假古董制造之风也愈演愈烈，假古玉制造又是首当其冲。在目前的现代生产技术面前，仿古玉的逼真程度是非常高的。不同地区制造的仿古玉，仿旧方式多种多样。现代仿古玉的制造是同考古发现、古玉鉴定学的发展紧密联系的，很多考古学的研究成果被借鉴。一些古器物的特征刚被发现，便在假古玉中出现。假古玉制造者熟悉古玉鉴定，很多制造方式是针对古玉鉴定而来的。一些鉴定经验或诀窍刚被披露．作假者便把它运用到了假古玉的制造中，使鉴定经验成为过去。因此，识别现代仿古玉，必须时刻了解古玉仿伪技术的特点及发展，要认真分析古玉的特征，善于观察、比较，只谈真伪而少讲缘由。


浙江湖州的南浔马腰：专门做高古的玉器，那里的红山文化，河姆度文化，良文化等等的玉器到处都是；
浙江绍兴的东关：专做明，清件；
江苏的苏州：能工巧匠比较多，一般高仿的都是大件的玉器；
江苏的扬州：自古玉器雕刻高手就云集此处，所以中国的精美的之大都出自这里。
广东四会：玉器商铺已发展到800多家，玉器加工厂300多家，家庭作坊式玉器加工场2500多家，从业人员60000多人，年加工玉璞1000多吨，年产值8亿多元，年销售额7亿多元。
河南的南阳：全县国营、集体、个体、股份、外商独资、中外合资宝玉石加工企业发展到一万一千多家，从业人员十一万四千多人，占全县总人口的12.7%，年产值6.4亿多元，年实现利润达1.3亿元，上交税金4200万元，出品创汇8000万美元，全县23个乡镇中，17个乡镇有玉雕加工企业，有各类专业村93个，玉雕专业村占48个，1995年南阳被国家命名为“中国玉雕之乡”。
新疆和田：新疆和田的玉大都是来自己外地，在这里加工以后再被全国各地的商人买走，因为玉到了和田以后玉的种地就换了味了，所有的人都是冲着新疆和田玉来的，其实真正的和田玉几乎是看不到的。。
云南瑞丽：80年代后，这里形成了翡翠的集散地、加工地、交易地，最具特色的传统玉器加工销售得到了长足的发展，全县从事翡翠加工的作坊遍布城区各街道及郊区，仅荷花乡就有几百家。在腾冲县城中还建有一个珠宝玉器交易市场。
安徽蚌埠：蚌埠是近年来玉器市场的新秀，由于地理位置比较好，南临江南北靠北方，这里是近几年来高仿最好最多的地方，有超过苏州之势，市场上百分之五十的高仿都来自这里。现代仿古玉作伪假的特点和方法哪里有地方
上海临散的仿作：中国玉器之精仿却是在大上海，也许上海人的精细或者是精明，他们做的东西就是不一样，许多高仿的东西几乎可以乱真

斩仿红

现代假古玉的制造有如下特点：
1、按照古玉器样式仿制。这种方式自古有之。故宫存有一些清代仿古玉，仿制品与原件存于同一匣内，尺寸、样式、工艺非常接近。新作品又做了旧，很难区别。这类器物在现代作品中更多。由于现代制玉者中一些人手中无真玉可仿，因而变换方式，照图册仿制。市场上能见到很多仿图录玉件，如仿红山文化玉龙、玉鸟．仿汉代玉马、玉兽，仿战国璧、璜、佩等。
2、局部照古器仿制，略微带有变化。如此做法亦自古有之。尤其是清代的一些玉器，往往在局部采用古器造型，但多数不做旧。现代的仿古玉者为了掩饰仿古的意图．使自己的作品不易被别人识破，在仿古时有意将器型或纹饰加以变化，这类作品给人一种看不明白的感觉。
3、拼接。拼接是各类仿古器物中普遍采用的方法。把几个不同器物的局部
凑到一起，组成新的作品，这样的作品细看时，看到哪一个局部，都使人觉得对；但整体风格不伦不类，有时还会出现将不同时代风格的作品拼到一起的现象。
4、想象。这类作品略有一点古器的意味，但带有很大的想象成分。其造型奇特，工艺颇为古朴．使人感到不知为何物，不知为何用。而出售者又能编造出很多故事。鉴玉者遇到这类作品时尤其需要注意。
5、模糊。这是古玉做旧的一种方法。把玉器表面纹饰做得模模糊糊，细部纹饰似有似无，很像古玉受蚀的样子。这类作品上往往出现不该模糊的纹饰反而模糊不清的情况，尤其是一些仿古璧、璜，上面的谷纹模糊．是人为而致。事实上，古玉器中纹饰模糊的作品是有的，但数量很少，模糊纹分布得又很合理．鉴别时需注意分别。
6、披纹。即在一般的器物上加饰古代纹饰。如在方形印色盒上加上战国勾云纹、蟠螭纹等，因而在识别古玉时不仅要看纹饰，还要看造型，求得纹饰及造型的统一。
7、重色。仿古玉做旧时，一般都进行人工染色。许多作品带有重色．最常见的为黑漆古、枣皮红及石灰沁。黑漆古整体为黑褐色；枣皮红整体为红褐色，色厚重而不见玉材本色；石灰沁为白色，作伪者或将器物表面烧成斑驳状，斑坑中施色；或于器物表面烧出一层，白而微透；或于玉上制出一块一块若石灰膏，或呈斑片状沁。
8、特型。体积超大或构图复杂的较常见作品，有很强的特殊感。另外，作品样式若同已知图录上玉器相同，或某些铜器、陶瓷作品局部相同时．就要认真分析这件作品是否采用了移植方式进行造型设计。
在鉴定古玉时，要特别注意识别玉科的质量。俗话说：”好玉不作旧”，原因之一是旧玉中好玉非常少，仿之工大价格高；其二，好玉不易沁色．蚀染的色是浮色，浮在表面，没有旧意。所以好玉不作旧。作旧的玉是次玉，有绺裂或含杂质的玉质地粗糙，软硬不均，蚀变的沁色深浅不一，可深入内部，有与古玉同样的沁色效果，所以作旧多以次玉为主。
现代仿古玉所使用的玉料多为青海玉和俄罗斯玉，这两种玉料都是20世纪90年代初期开发出来的．在市场上多充和田玉科销售，但温润程度不如和田玉。青海玉产于青海格尔木市南面的阿尔金山．矿物成份为透闪石，颜色有白、灰白、灰色等，还有藕色带绿、白中夹黑色等混合色。
多数玉科总体感觉发灰粉色，往往夹带有条状透明筋线(俗称“水线”)。青海玉储大，开采容易，价格便宜，已成为目前仿古玉科的主流。特别是仿制清代大件炉、瓶、人物等，非它莫属。俄罗斯玉料产于俄罗斯远东西伯利亚的东、西萨彦岭，矿物成份为透闪石，颜色有白、青白和青色，多杂有墨点和糖色，有山料和籽料。俄罗斯玉科储量和产量都较大，质量高于青海玉，价格也较高。一些体形较小的明清玉件，如手把件，子刚牌等，就是用俄罗斯玉料制作的。另外，近年来市场上出现很多人造的和田籽玉，这种人造籽玉是用小块山料在滚筒里磨滚后，再用染料染出籽玉红皮。
20世纪90年代以前，仿古玉作旧仍然采用传统的方法。以北京玉器厂为例，作旧玉的传统方法是：待仿旧产品作成以后，一般是抛光到乌亮的时候，将产品放入梅杏干水中煮几天．直到将玉上的杂质、裂纹、油脂腐蚀咸不光亮状，或出现坑洼麻点后取出，在其产品表面涂以血竭、地黄、红土、炭黑、油烟，再经火烤，使色浸入内部；擦拭干净后，再放入油、蜡锅中浸油．恢复表面油状光泽．即成仿旧玉。如果将这样的仿旧玉埋入地下半年、一年．再经常浇些水，取出后效果更好。有时为了仿古人玩过的旧玉效果，还用麦糠揉搓，用皮肤磨蹭，用皮子擦拭。
从20世纪90年代开始，现代化工技术被引入仿古玉作旧领域．使得仿古玉制作水平大为提高。现代仿古玉作旧方法主要有：
一、酸性作旧。主要原料是氢氟酸、硝酸或硫酸等．一般方法是用含十分之一的氢氟酸溶液，将器物浸泡4—1
0个小时左右，即产生了所谓白灰皮。如器物某些地方加添其它颜色．则在浸泡前用蜡将不需作灰皮的地方封上隔离。一般添加的颜有红、黄、黑和咖啡色等几种。如加红色时用碱性橙，亦有用朱砂的；加黄色就用高锰酸钾，做出的黄色称为铁锈黄；加黑色就用硫化汞或一般黑色染料。着色时先将器物加热后，在需加色的地方涂上颜料，深浅视需要而定。此外，有用硝酸，硫酸各一半．再加50％的水浸泡器物，主要作用是浸入缝隙，以便使人感觉灰皮已深入到器物的内部。还有一种是用医院牙科用的
牙骨粉将做好灰皮和加好色的器物全身封闭后打磨；或用环氧树脂加上磷苯二甲酸、二丁脂、乙二胺涂满器物，烘干后打磨；或用一种口旷水晶透明漆”的将器物涂好后打磨等。上列方法的目的是使器物在打磨后能表现出所谓的玻璃光，更具有”汉代古玉”的感觉。
二、火烧作旧。一般是先将器物涂上氢氧化钠，再用氧化钙(石灰)把器物
裹好，放到锯末里闷烧两天．烧出的白色称之为鸡骨白。如想在器物上做出牛
毛纹．在闷烧二天后(这时玉器的温度约在300度左右)拿出用冷水激一下(即浸几秒钟)，就会产生所谓牛毛纹；如果在高锰酸钾的冷水中浸一下，就会产生
血色牛毛纹。玉器需着色的部分也要在300度时将其浸到染料中；也可在需做
黑色的地方加上硫化汞裹烧。器物在烧好和加色过程完成后，就用砂纸加上猪
油进行打磨抛光。火烧玉件一般无玻璃光，显得较硬．所仿器物至多像宋或明
清件。还有直接放在火上烧或放在氧氟酸内浸泡后打磨的，效果一般较差，容
易识别。
三、碱性作旧(又称高压作旧)。是将待作旧的玉器打磨后，在需作色的地方用硫化汞(黑)或三氯化铁(黄)等涂上，然后用氢氧化钠和碳酸钠、硅酸钠按一
定比例混和，加点猪油将器物包裹在内，放到封闭的不锈钢制作的高压釜内。加压的同时加温．压力一般控制在80—1
20个大气压，温度控制在160—200度，均用仪表控制，约需4天时间即成。取出后用二氧化碳热风吹干，然后用硫酸还原，表面就呈现出白灰皮和玻璃光，有色的地方就自然沁入色泽。此法主要是仿新石器时代到战国的器物，做成后器物的色及所谓皮壳能浸到较深的地方，不易鉴别。

蓝色海洋

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  学习！！！

色王

水太深了。。。。。。

方伟生

现如今介入收藏会是一片茫然……

月古山人

这个多大啊

公务员老王

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    此帖值得一看

新欣

值得了解与掌握。