高古玉变化特征汇总

大巫头

[quote] 烦请兄释解 此两件玉器？谢谢 ...... 容才 发表于 2011-8-5 0:40:00

右图 拟似“良渚”玉器表是皮壳？又还是 碱壳或其他。。？？

容才

下面是盘玩中的表现： 眉心上面的白点是古玉吐出的浆，跟下面太阳神周身的浆是同一种物质！

容才

[quote][quote] 烦请兄释解 此两件玉器？谢谢 ..... 大巫头 发表于 2011-8-5 0:45:00

粉末状物质，比碱壳层要厚，所以将其排除在碱壳之外！也没准这两件作品的外衣就是生坑古玉的碱壳，只是没有掺杂泥土罢了，因为我所见到的碱壳都有杂质并且脏乱，所以将其排除在“碱壳”之外！或许是我认识上的错误，也或许这种物质就是玉器表层的钙化！希望版主指点！

容才

瓷化，单指有瓷器色泽的玉器。如下图： 这种现象是怎样形成的目前没有答案，可能跟玉质有关，也可能是埋藏环境造就，其答案只能等待科研部门揭晓！ 鉴别方法可以从方位、蚀孔、气味等几方面综合认证。 在网内见过几件瓷化非常完美的藏品，后来找不到了，不能将其光彩的一面展现在大家面前，甚憾！手中有瓷化特征藏品的朋友，恳请补图！

容才

第二个特征说高古玉的色变。 色变即色素变化，主要指黑皮和老土大红两种特征。玉的沁色也属于色变，因其内涵太丰富，这里只做简要讲解。 黑皮是高古玉的一种特殊现象。任老师的帖子中专门讲过黑皮玉的检测，里面说到，国家地质部门对黑皮玉器做过微量分析，起初是想通过测试了解黑皮玉的皮壳成分，由于混入玉的成分，所以得出了这样的结论：“通过对玉人的元素分析，初步表明玉人主要是软玉类矿物，含铁量较高。且表面含较高的锰、钾、铅等其他元素。”我们知道，玉本身就是一种氧化硅含量极高的矿物质，分析报告中，剔除玉的成分，也就是剔除氧化硅的成分，那么，分析报告可以这样认为：黑皮玉器的表皮是“大量少见元素”，说明黑皮圆雕玉器的黑色皮壳是该玉器在几千年的时间里，存身超基性岩土中，经过物理的、化学的以及其它各种条件的作用，土中的多种元素逐渐积淀于玉器的表面并形成厚厚一层黑色皮壳。同时，因为这些大量稀有元素的存在，不是人为可以仿造的。 说简单一点，黑皮玉器表面的皮壳是氧化锰附着物，这种附着物象大洋海底的锰结核一样，要n年才能形成一毫米，所以说这种黑皮玉器表面的黑皮只有在漫长的历史年代才会形成薄薄的一层。知道了黑皮玉的形成过程，由此我们可以作为参照来品鉴一下老土大红玉器。 可以看出，老土大红与黑皮有共同之处，都只是表面有一层物质，这层物质不是沁色，更不是染色、炝色、涂色，而是真真实实的自然属性的表现，至于老土大红是否与黑皮玉的生成原理相同还需要做进一步的科学认证，在没有攻克两者的关联关系之前不适宜下结论，有待于我们做进一步的研究！需要说明一下的是，现今大家普遍都把黑色的红山玉器都称为黑皮，这是有失公允的，因为墨玉自古有之，如果把墨玉藏品不分青红皂白的称作黑皮，这样就混淆视听了，无法科学公正地还黑皮玉以清白！

黄志先

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容才

关于古玉的沁色，本人没有做过太多的研究，唯一的认识是： 沁色首先应该有方位！其次有过渡！再者要有浆光（古玉的光泽）！最后要有统一性！ 所谓沁色的方位，简单来说就是指着地和覆盖的部位应该有沁，并且比较重，其它部位则少沁或无沁！，拿钙化的复合器来说，先看头顶的沁： 再看底部的沁： 沁色过渡也不难理解，就是指从A点到B点这一段距离内的所有镜像。镜像包括色变和形变，色变是指色素变化，就是通常所说的扩散晕： 形变是因为沁入点受侵蚀时间最长而出现了塌陷现象，就是任老师讲到的“缩”。我们来看国藏： 沁色的统一性，当然是指沁的所有表现，除了刚才讲的三点，沁不能有切断现象，沁一旦被切断，那么就坏菜了，这肯定是一件仿品！

容才

听课学习……:share: 玉石99 发表于 2011-8-5 1:32:00

折煞我了，呵呵:share:

容才

27楼最后一张图片是编辑帖子时留下的残余，说明一下！

容才

第三个特征说古玉的光变。 光变主要是指古玉经过多年的地底埋藏，自身演变得光彩夺目！主要包括玻璃光、年糕冻、熟感、浆光四种变化。 关于古玉的玻璃光，在冯雪松编著的《玩玉鉴真伪》一书中我们可以看到这样一张图片： 玻璃光到底如何形成需要进一步探索！有专家说红山文化古玉不可能有玻璃光，我们来看一件红山锥形器： 玻璃光具有灵性，给人一种既空灵又真实的感觉，只有经常跟古玉打交道的人才会识别玻璃光！通过上面玻璃光图片我们可以发现，具备玻璃光特征的藏品必须是纯度较高的透闪石，也就是说玻璃光的产生首先取决于材质，其次要看质变的造化，演变的好就可能产生玻璃光，演变的不好就很有可能变成鸡骨白。当然，这只是一种假想，其真正成因有待于进一步研究！