随型隐裂端疑为土中下方,色变端朝上

梦游神

学习了,谢谢!!!

小月

给老师敬茶！！

赤峰红山石

以下是引用任南在2010-3-5 10:36:00的发言：
随型隐裂端疑为土中下方,色变端朝上  

随型隐裂自然

10.过：红山文化玉器的“过”渡.必须注重其在土中的埋藏方位和入沁之沁门，处于土层最下端水浸蚀时间最长，故其质变最严重呈失透感，玉软沁方入，形成表层减缩态.且表层沁蚀对应内质有质变与色变向上或以沁门为中心渐变向外扩散呈包裹状：也有外部物质顺微孔进入产生由內而外的渐变,色与质变也有随裂和孔为中心向外扩散且呈三色过渡状且呈胶冻感。并少数在方位下端质变处伴有腐蚀质有机炭沁入（多呈周身同状态开口且边口色清晰）和随型硬质解理显现.古玉的次生变化是与地下水的PH值、浸泡时间、水量的充足有密切关系.玉器有色变无减缩态,其因玉器色变轻端多土中朝下(封闭的泥中产生一个稳定的环境),外界挠动对其相对上半部松土部位小.。而老料带沁仿品，色的分布无对应内外质变的方位感 ，观其表层沁蚀程度与内质质变不对应，其色含糊不清无三色胶冻感过渡.表象的色和质变非渐变包裹状。

1上端相对较为干燥

2无色浅裂为风干內应变化所至,能风干裂说明玉软过.

[此贴子已经被作者于2010-3-5 11:11:49编辑过]

谢谢老师！敬茶了！[em56]

坤坤

学生学习~~

给老师敬茶了！[em56]

小超

以下是引用任南在2010-3-5 10:36:00的发言：
随型隐裂端疑为土中下方,色变端朝上  

随型隐裂自然

10.过：红山文化玉器的“过”渡.必须注重其在土中的埋藏方位和入沁之沁门，处于土层最下端水浸蚀时间最长，故其质变最严重呈失透感，玉软沁方入，形成表层减缩态.且表层沁蚀对应内质有质变与色变向上或以沁门为中心渐变向外扩散呈包裹状：也有外部物质顺微孔进入产生由內而外的渐变,色与质变也有随裂和孔为中心向外扩散且呈三色过渡状且呈胶冻感。并少数在方位下端质变处伴有腐蚀质有机炭沁入（多呈周身同状态开口且边口色清晰）和随型硬质解理显现.古玉的次生变化是与地下水的PH值、浸泡时间、水量的充足有密切关系.玉器有色变无减缩态,其因玉器色变轻端多土中朝下(封闭的泥中产生一个稳定的环境),外界挠动对其相对上半部松土部位小.。而老料带沁仿品，色的分布无对应内外质变的方位感 ，观其表层沁蚀程度与内质质变不对应，其色含糊不清无三色胶冻感过渡.表象的色和质变非渐变包裹状。

1上端相对较为干燥

2无色浅裂为风干內应变化所至,能风干裂说明玉软过.

[此贴子已经被作者于2010-3-5 11:11:49编辑过]

就图说教，易学易懂，受益非浅[em56]敬[em27]

KＴZ

学习啦[em56]，您说的风干裂，也与物件在加工，打制的过程中产生的微痕，二次与空气氧化有关。[em27]

马纪宁

以下是引用任南在2010-3-5 10:36:00的发言：
随型隐裂端疑为土中下方,色变端朝上  

随型隐裂自然

10.过：红山文化玉器的“过”渡.必须注重其在土中的埋藏方位和入沁之沁门，处于土层最下端水浸蚀时间最长，故其质变最严重呈失透感，玉软沁方入，形成表层减缩态.且表层沁蚀对应内质有质变与色变向上或以沁门为中心渐变向外扩散呈包裹状：也有外部物质顺微孔进入产生由內而外的渐变,色与质变也有随裂和孔为中心向外扩散且呈三色过渡状且呈胶冻感。并少数在方位下端质变处伴有腐蚀质有机炭沁入（多呈周身同状态开口且边口色清晰）和随型硬质解理显现.古玉的次生变化是与地下水的PH值、浸泡时间、水量的充足有密切关系.玉器有色变无减缩态,其因玉器色变轻端多土中朝下(封闭的泥中产生一个稳定的环境),外界挠动对其相对上半部松土部位小.。而老料带沁仿品，色的分布无对应内外质变的方位感 ，观其表层沁蚀程度与内质质变不对应，其色含糊不清无三色胶冻感过渡.表象的色和质变非渐变包裹状。

1上端相对较为干燥

2无色浅裂为风干內应变化所至,能风干裂说明玉软过.

草根收藏

1上端相对较为干燥
2无色浅裂为风干內应变化所至,能风干裂说明玉软过.

老师：裂中无沁，是否古玉出土后，相对环境改变，是出土后裂所致？

无谓

学习感悟

古玩369