沁色与沁态
毫无疑问，沁色与沁态在古玉辨识过程中所扮演的角色是显赫之至的。对于本主题的介绍，我将重点揭示一些沁色与沁态的辨识技巧，提示、提醒几点藏友对沁色、沁态辨识过程中的误区。
沁态形成过程中的主要制约因素
在日常交流中，常会听到此类言谈，“这件器物的沁色是浮在表面的”，“这里有沁，那里没有沁”。有些藏友也会不假思索地随声附和，殊不觉已随前者走进沁态辨识误区：界限器物的受沁程度与位置。
试想一下，即使经历了数十万年跨度的籽料，仅有表层轻微沁色者也极其常见，是何道理呢？
制约沁色与沁态的形成主要有以下几大因素，器物自身的质地、状态、埋存姿态、年代跨度、埋存环境。其中埋存环境还可细分为土质成分、气候条件等。对于埋存姿态和埋存环境也要考虑随环境变化而改变的直接接触与否，可能裸露地表的时限等其他因素。
真伪沁态的共性与差异
掌握真伪沁态的共性有助于对于沁的概念宏观认识和把握，避免鉴识、研究过程中陷入不必要的误区；了解两者间的差异更是提高鉴识能力、作为细节区分、判别的基础依据。
古玉的真沁与伪沁都具有如下的表象特征：因自身质地之外的元素攀附、渗透而改变其原有对光吸收和反射特性而形成普遍视觉上的色调差异，程度不一，成色各异，伤蚀与薄弱处容易深入。
掌握真伪沁态差异是古玉辨识基础的重要组成部分，也是本章节的重点。真品红山古玉常见的沁态包括沁入点的斑驳，细腻的质地纹理体现，较分明的层次感，舒缓的色阶过渡，絮状的蔓延和云、雾状晕散等特征。如附图
附图82 红山古玉常见的沁态特征（馆藏品）
[upload=jpg,a82.jpg]UploadFile/2009-11/2009111515505117603.jpg[/upload]
上图表达了沁色舒缓的色阶过渡并以云、雾状晕散的效果。
附图83 红山古玉常见的沁态特征（藏友提供）
[upload=jpg,a83.jpg]UploadFile/2009-11/2009111515505110146.jpg[/upload]
上图说明了丰富而舒缓的色阶过渡、絮状蔓延和器物质地纹理体现。
附图 84红山古玉常见的沁态特征（馆藏品）
[upload=jpg,a84.jpg]UploadFile/2009-11/2009111515505180322.jpg[/upload]
上图体现出沁入点的斑驳、伤蚀处易受重沁的特性和随器物质地状态形成较分明的色阶层次。
附图85 红山古玉常见的沁态特征（藏友提供）
[upload=jpg,a85.jpg]UploadFile/2009-11/2009111515505120282.jpg[/upload]
上图演示伤蚀处的重沁特性、絮状蔓延和云、雾状晕散。
附图 86红山古玉常见的沁态特征（藏友提供）
[upload=jpg,a86.jpg]UploadFile/2009-11/2009111515505187967.jpg[/upload]
上图揭示沁入点斑驳、絮状蔓延和云、雾状晕散三者间细致的连续性关系。
和其他古玉辨识技巧相同，虽然沁态辨伪具备一定的独立性，但同样不能作为鉴别过程中的唯一依据，对于一些带有沁像呆板、轻沁甚或无沁器物也不能急于武断，一定要结合广域的辨识技巧全面审视、细致判别。
虽然如此，掌握赝品仿沁的惯用手法、与真品沁态间的常规感观差异依旧是古玉收藏爱好者的必修常识。我们了解，仿古玉的沁色模仿方式不外乎人为作色、利用原石沁区的巧做以及两者间的结合。
人为作色器物因成色期短、着色过程中伴有物理与化学催化，其成品的视觉感观常常伴有色系呆滞、沁态漂浮、光感不足、色阶不丰富、色调过度生硬和有失通透等病症。如附图
附图87 常见的人为作色仿沁 [upload=jpg,a87.jpg]UploadFile/2009-11/2009111515505267699.jpg[/upload]
附图88 常见的人为作色仿沁
[upload=jpg,a88.jpg]UploadFile/2009-11/2009111515505291732.jpg[/upload]
附图 89常见的人为作色仿沁
[upload=jpg,a89.jpg]UploadFile/2009-11/2009111515505219633.jpg[/upload]
在此插一句，希望喜欢黑皮器物的朋友有所醒悟。
附图90 常见的人为作色仿沁
[upload=jpg,a90.jpg]UploadFile/2009-11/2009111515505274223.jpg[/upload]
相反，利用原石沁区巧做的器物往往因成色期过长、选料需贴近“石皮”等因素令其附带有色系过实、表里如一、随工艺断层、跳跃、色调晕散区缺乏动感和受选料局限性导致的整体通透性不足等弊端。对于此类器物无需图片枚举，现今收藏市场上的红山商品几乎每百件就有百件以此法代沁。
而对于个别利用同时期的残、普品做原料的改制器物，更需要结合工艺、形制、器表特征等依据综合判别。如下图器物即为红山残玉斧改制，因得知信息后没有及时赶至，被其他藏家购得，与后来的物主取得联系后已被改成如此不伦不类，令人啼笑皆非的样貌，没能留下原物图照而深感遗憾。
附图91 残玉斧改制玉鱼（藏友提供）
[upload=jpg,a91.jpg]UploadFile/2009-11/2009111515505273626.jpg[/upload]
小结：制约沁色与沁态的形成主要有以下几大因素，器物自身的质地、状态、埋存姿态、年代跨度、埋存环境。其中埋存环境还可细分为土质成分、气候条件等。真品红山古玉常见的沁态包括沁入点的斑驳，细腻的质地纹理体现，较分明的层次感，舒缓的色阶过渡，絮状的蔓延和云、雾状晕散等特征。和其他古玉辨识技巧相同，虽然沁态辨伪具备一定的独立性，但同样不能作为鉴别过程中的唯一依据，建议初学者以特征形式把握。对于一些带有沁像呆板、轻沁甚或无沁器物也不能急于武断，一定要结合广域的辨识技巧全面审视、细致判别。
| 
IP卡
狗仔卡
发表于 2009-11-15 15:22:00
显身卡
发表于 2009-11-15 16:11:00
发表于 2009-11-15 16:55:00